POSITIV AESTHETIKA

462
tehát, hogy még a testi szépség ideálja is, mely pedig minden
időkben a művészet legnagyobb problémája volt, különösen a
női test szépsédideálja mennyire relatív az egyes fajták szerint.
De az egyes korok szerint is változásokat állapíthatunk
meg, különösen ha a mai felfogásban már elengedhetetlenül
hozzá kapcsolódott ruházat, viselet divatváltozásait számba
veszszük, melyek könnyen keletkező s múló áramlatai sem
tűnnek el nyomtalanul az aesthetikai felfogásban, sőt hatá-
rozottan nyomot hagynak benne, módosítólag hatnak reá
bizonyos irányokban. Csak a hajviselet változásait tekintsük
a nőknél. Nézzük meg pl. Madame Sévigné egykorú arcz-
képén az akkori idők szörnyűséges és bonyolult hajviseletét.
Lapozzunk egy kissé az e fajta ethnographiai-historiai külön-
féle nemzeti, korbeli s népviseleteket feltüntető albumokban
s meg fogunk győződni, hogy pl. ép a hajviselet mennyire
módosítólag járul hozzá a női arcz aesthetikai hatásához.
A nemrég felkapott úgynevezett vierge-hajviselet egész más
hajkerettel szolgál a női arcznak, mint a régebbi divat. Hátha
még hozzá veszszük a kalapot s a női toilette-nak egyéb,
szeszélyesen változó kiegészítő részeit, melyek a modern nő
aesthetikai hatásához és pedig úgy a testi szépségbeli, mint
a testmozgásbeli vagyis kellembeli s testtartásbeli hatásához
meglehetős mértékben hozzájárulnak.
Mindebben pedig kétségtelen a divat hatalma és válto-
zékony természete, hisz ez a divat voltaképeni s leghálásabb
talaja. A divat és változása pedig ép a korok szerint való
relatív különbségeket képviseli ezen a téren.
A testi szépség állandóbb anatómiai elemei is relatív
különbséget tüntetnek fel az egyes fajták szerint, a többi
változóbb elemei még nagyobb különbségeket mutatnak az
egyes fajok, korok, milieu-k, társadalomcsoportok szerint.