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Hochsicherheitsgefängnis, in dem politische
Dissidenten und andere den Combine unbequeme
Menschen, die das "Glück" gehabt hatten, nicht
erschossen zu werden, in unmenschlicher Effizienz
in Metallsärgen eingeschlossen und weggesperrt
oder deportiert wurden. An einigen von ihnen wurden
auch furchtbare Experimente durchgeführt. Die
Ärmsten der Armen wurden in mutierte, hirnlose
Arbeitsdrohnen verwandelt, die die wenigen nicht
automatisierten Arbeiten in der Combine-Maschinerie
ausführen mussten. Aus der Kombination von
Technologie und organischem "Material" rührt auch
der Name der Combine her.
Mehr noch als die
Hintergrundgeschichte sind mir
aber einzelne Momente in
Erinnerung geblieben. Der Erhalt
der Gravity Gun war einer dieser
Momente. Die Erkenntnis beim
Spiel mit Dog, dass die Gravity Gun
eine komplette Alternative zu
jedweder herkömmlichen Shooter-
Spielweise bot, war aufregend und
faszinierend. Heranziehen und
Wegstoßen. So einfach kann es
manchmal sein, ein innovatives
Spielkonzept zu erschaffen. Das
konnte natürlich nur durch die Physikengine
gelingen, die ganz nebenbei für so manch
ungewöhnliches Rätsel gesorgt hat. Und was für ein
Spaß es war, Zombies mit Motorblöcken zu
bewerfen, Man Hacks gegeneinander einzusetzen
und Rollermines in Tanksäulen zu schleudern.
Rätselhafterweise hat heute immer noch nicht jeder
neu erscheinende Shooter eine vergleichbar gute
Physikengine.
Eine andere, mir in Erinnerung gebliebene Szene ist,
dass Alyx in einer beschützenden Geste ihre Hände
auf die Glastür eines Aufzuges in der Citadel gelegt
hat, während ich mit selbigem zu einer Art Wurmloch
erzeugender Maschine hinabfahren wollte, um Dr.
Breen ein für alle Mal aufzuhalten. Diese kleine
Geste voller Zuneigung war so ungewöhnlich für ein
Spiel und so überzeugend menschlich, dass ich mich
- falls man das zugeben darf - ein wenig in Alyx
verliebt habe, was mir weder davor noch danach
jemals wieder in einem Videospiel passiert ist. Die
Gestik wird von der Spieleindustrie immer noch zu oft
unterschätzt und links liegen gelassen.
Der dritte und letzte Spielmoment, an den ich mich
beim Gedanken an Half-Life 2 automatisch erinnere,
entstammt dem Kapitel "Sandlöcher". Hier musste
man, nachdem man seinen auffälligen Strandbuggy
zurückgelassen hatte, eine größere Sandfläche
überqueren. Das Problem daran war, dass, sobald
man den Sand berührte, die
darin lebenden Antlions aus
dem Boden hervorbrachen und
sofort angriffen. Nun gab es
zwei Möglichkeiten: Man
konnte den Sand in der für
Half-Life und auch das
ursprüngliche Counterstrike
typischen sich
beschleunigenden, hüpfenden
Gangart mit möglichst wenig
Bodenkontakten überqueren
und hoffen, dass man genug
Munition hatte, um mit den
auftauchenden Rieseninsekten fertig zu werden.
Oder man baute sich aus herumliegenden Paletten
und Wellblechen eine Brücke über den Sand. Diese
letzte Möglichkeit faszinierte mich damals sehr, weil
sie einer aggressiven Vorgehensweise eine kreative
gegenüber stellte. Ich finde bis heute, dass
Kreativität, auch wenn deren Rahmen vom
Entwickler vorgegeben ist, in Spielen viel öfter
unterstützt und belohnt werden sollte.
Als ebenso positiv habe ich die Erkundungsreize des
eigentlich recht linearen Spiels in Erinnerung. Es gab
immer wieder Gebäude oder andere interessante
Gebilde am Wegesrand, die erforscht werden
wollten. Und diese Neugier wurde belohnt.
Manchmal mit Munition und Lebensenergie,
Lesestoff 2011 Rise and shine, Mr. Freeman! Seite 63 von 250