Número Especial: FAEEBA 25 anos PPGEduC 10 anos - Uneb
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Universidade, supercomplexidade e desconstrução<br />
horas ao dia, in real time. E não queremos fazer<br />
uma apologia disso. A Universidade moderna e<br />
sua produção epistemológica unilinear, isolada de<br />
outras possibilidades de produção e de sentido,<br />
naufraga neste mundo hipercomplexo, no qual, para<br />
compreendê-lo, tem que se adaptar flexivelmente, o<br />
que não quer dizer aceitar, sem mais, a violência do<br />
sistema. Muitos jovens rejeitam hipercriticamente<br />
a violência exercida sobre seus ritmos próprios<br />
de existência. Assim, suas resistências às normas<br />
institucionais são muito mais evidentes, hoje, do<br />
que em outras épocas, embora sejam geralmente<br />
resistências passivas. Pode parecer paradoxal,<br />
mas essa flexibilidade, longamente construída e<br />
formatada pelo capitalismo cultural dos últimos<br />
50 <strong>anos</strong>, funciona contraditoriamente nas instituições<br />
às quais, ao mesmo tempo, o próprio capital<br />
continua a dar suporte material e político, tais<br />
como: o Estado, a Universidade, a Ciência. Nestas<br />
instituições, a indeterminação epistemológica e a<br />
incerteza ontológica são mal suportadas e não propriamente<br />
bem vistas; suas formas organizacionais<br />
ainda obedecem à lógica hierárquica e rígida, tão<br />
necessária à modernidade industrial. Por isso, para<br />
muitos jovens atuais, num mundo pós-industrial,<br />
hiperconectado, supercomplexo social e existencialmente,<br />
a educação e a política atuais são chatas,<br />
e o trabalho burocrático e a cadeia de produção<br />
insuportáveis.<br />
Leiamos um elemento final do texto de<br />
Rifkin:<br />
168<br />
Este novo eu protéico deve muito a essa densa<br />
interação humana ocasionada pelos transportes e<br />
comunicações modernos. [...] O cambio qualitativo<br />
em nossa interação requer pessoas mais flexíveis,<br />
capazes de adaptar-se constantemente a ambientes<br />
cambiantes, a novas circunstâncias e a expectativas<br />
diversas. [...] Em vez de pensar em si mesmo como<br />
uma propriedade – fazer algo de si próprio –, o<br />
novo eu tende a se considerar como uma historia em<br />
andamento, constantemente atualizada e reeditada.”<br />
(RIFKIN, 2000, p. 265).<br />
É um eu relacional 11 , montado mais do que<br />
numa cadeia de produção industrial, numa edição<br />
de película; mais similar à lógica fragmentaria e<br />
hipertextual dos weblogs. A película e o weblog<br />
são para que os outros os vejam e se interessem<br />
por nós. Na realidade, o weblog 12 aparece como<br />
possibilidade cibernética, porque as pessoas começavam<br />
já a fazer de suas vidas um weblog, e<br />
não o contrario.<br />
Nesse sentido concordamos com a proposição<br />
de Lyotard no seu outro ensaio “O pós-moderno<br />
contado às crianças”, no qual afirma em relação à<br />
pintura moderna:<br />
Vou chamar de moderno a arte que consagra sua petite<br />
technique, como dizia Diderot, a ‘presentificar’ o<br />
que há de ‘impresentificável’. Fazer ver que há algo<br />
que se pode conceber e que não se pode nem fazer<br />
ver: esse é o propósito da pintura moderna. (...) Uma<br />
obra somente pode tornar-se moderna se, primeiro, é<br />
pós-moderna. O pós-modernismo, entendido assim,<br />
não é o modernismo no seu estado terminal, mas<br />
no seu estado nascente, e esse estado é constante.<br />
(LYOTARD, 1987, p.22-24).<br />
Talvez, o que pode confundir aqui é a denominação<br />
“moderna” usada em relação à pintura, mas tem<br />
que ser pensada como oposta à pintura “clássica”,<br />
existente até quase finais do século XIX.<br />
Efetivamente, a pintura “moderna” é não clássica,<br />
e o classicismo estético é a melhor expressão da<br />
modernidade propriamente cultural e econômica,<br />
e a “modernidade” estética na realidade já é a pósmodernidade<br />
cultural em jogo. O que nos interessa<br />
disso tudo é este poder que a pintura “moderna”<br />
tem, que é o de plasmar o que não é; apenas pode se<br />
conceber (no sentido de que apenas existe “conceito”),<br />
mas se pode expressar somente esteticamente<br />
um quadro de Cézanne, o cubismo, o expressionismo<br />
abstrato, o surrealismo etc., sendo que isso<br />
não existe presente em nenhum lugar “objetivo”.<br />
Isso é ‘impresentificável’, não tanto no sentido de<br />
11 Para Rifkin (2000, p. 274), “Se está dando un curioso fenómeno<br />
entre un número cada vez mayor de jóvenes de los barrios y urbanizaciones<br />
más adinerados de los países industrializados. Los adolescentes<br />
tienden a concluir sus frases en un tono ligeramente más elevado y<br />
vacilante, como sugiriendo que lo que acaban de decir es más una<br />
pregunta que una afirmación. Esta costumbre tan extendida – que suele<br />
denominarse sobreentonación – pronto atrajo la atención de sociólogos<br />
y psicólogos, que se preguntan si no será un síntoma del cambio de<br />
un yo autónomo por otro relacional. El carácter condicional y abierto<br />
de esta nueva manera de hablar sugiere que los propios pensamientos<br />
necesitan vincularse a las reacciones ajenas para que tengan sentido y<br />
se convaliden. La oración declarativa, propia de un carácter autónomo,<br />
parece dar paso a la oración inquisitiva del yo relacional.”.<br />
12 Para ter uma excelente descrição do que é a cultura dos weblog e<br />
de sua alta produtividade autoral, e contrariando a idéia da morte do<br />
autor no ciberespaço, veja-se: PISCITELLI, Alejandro. Internet, la<br />
imprenta del siglo XXI. Barcelona: Gedisa, 2005.<br />
Revista da <strong>FAEEBA</strong> – Educação e Contemporaneidade, Salvador, número especial, p. 161-176, jul./dez. 2009<br />
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