texto integral - Allan Valenza.pdf - Universidade Federal do Paraná

um narrador-autor. Em alguns momentos, o discurso se dirige ao leitor. A forma
como se constrói esse narrador, que vivencia (ou vivenciou) a história que ora
conta, faz com que ele tenda a ser a única voz discursiva efetiva no romance, o
que, entretanto, não é possível, pois as vozes, mesmo que passem pelo crivo do
narrador, continuam autônomas.
O narrador, ao citar os trechos de outros, deixa claro que não controla as
outras personagens, mas somente o seu próprio discurso. Recortando trechos dos
discursos dos outros e, para que a narrativa faça sentido, o leitor terá de confiar
que esse recorte é possível. Não poderia ser diferente, visto ser um texto narrado
em primeira pessoa, o que faz com que o ponto de vista do narrador norteie a
narrativa.
Ao terminar os cinco capítulos de que dou um esboço, encontro-me com um repertório
immenso de notas em desordem, como si o autor pretendesse, não só augmentar os
capitulos escriptos, como escrever novos. Do cahos que tenho diante de mim irei
destacando o que me parecer mais original, para dar uma idéa dos argumentos com que
Fileto illustra a sua these: (POMBO, 1905, 107)
Eu bem poderia ter transcrito mais um sem-número de pensamentos e trechos. Os que ahi
ficam, porém, são suficientes para dar uma idéa do espírito de Fileto.
Como já disse, levei muitos dias a meditar o que ia lendo. Tive de mutilar a maior
parte dos artigos para não os fazer longos demais. Deixei de todos o que me pareceu mais
substancial. (POMBO, 1905, 137-138)
Além da seleção de trechos, há a utilização de paráfrases das falas e ações
das personagens. Essa tentativa de racionalizar o que o outro sente, diz e escreve,
faz com que os leitores não consigam, de forma clara, chegar a visualizar o outro,
mas, quase que somente o narrador. É um processo forte no romance no qual não
se consegue a comunicação direta entre os seres.
Depois foi me inquirindo com certa vivacidade e interesse a respeito dos cadernos que eu
levava. Disse-lhe coisas que, por mais inaccessivel á lisonja que fosse o seu espirito, não
lhe podiam ser desagradaveis. (POMBO, 1905, 214)
Nas paráfrases, o narrador continua o processo de incomunicabilidade em
que esses seres se encontram. A sensação de proximidade entre eles é constante,
mas a compreensão racional torna-se para eles quase impossível, dado o grau de
liberdade de criação que eles experimentam dentro do hospício. Há, tanto para o
narrador como para Fileto, a personagem que possui a alma elevada que chama a