texto integral - Allan Valenza.pdf - Universidade Federal do Paraná

Essas distorções atingem todos os elementos da narrativa, ampliando as
suas complexidades. O espaço que está ao redor das personagens não é descrito de
forma objetiva. Ele é abordado quase como um espaço se sonho, um espaço que
não chega a ser onírico, mas que se transforma pela visão do narrador.
No outro dia, muito cedo, vi da janella do meu cubiculo, o Fileto no parque. A manhã é
esplendida. O céu é brilhante, e os lados para onde fica o mar têm uma côr que nos
accorda na alma a nostalgia de paizagens desconhecidas. Por um momento, tive desejos de
não ser doido, de ser livre outra vez, para dar á minha vida a tensão de um grande extase.
Como eu seria feliz de poder affastar-me para além, rumo do mundo, immergir na
amplidão de grandes horizontes abertos, ver-me no ceu e na terra, interrogar o
desconhecido e saber si o oceano é tão vasto como eu penso?
Mas o vulto de Fileto, a perder-se lá no meio das arvores, ávido daquelles ares do
parque, vem logo desviar meus olhos e meu espirito do ilimitado do horizonte. (...) Fileto
vagueou pelo parque, desapercebido, a parar continuamente, olhando para todas as
bandas, como quem investiga, desapparecendo atras das mangueiras colossaes, para
reapparecer de instante a instante numas pequenas clareiras e logo sumir-se de novo no
meio dos bambuaes. (POMBO, 1905, 43-44)
Reinava um grande silencio no edificio. O longo corredor que põe em communicação a
série de cubiculos em cujo numero se acha o que occupo, está escassamente illuminado
apenas por um mortiço bico de gaz. Aquella penumbra e aquella quietude de canara
ardente são quebradas uma ou outra vez por alguem que perlonga o corredor, a passos
lentos e cautos e conduzindo um grande cirio acceso. (POMBO, 1905, 49-50)
Tanto internamente como externamente, o espaço somente é descrito quando
necessário a criar uma atmosfera fantástica na qual “pairam” as personagens.
O tempo que está correndo dentro da narrativa apesar de linear, não se mantém
constante nessa sua linearidade, dando saltos para o futuro, como se fossem comentários
posteriores feitos pelo narrador em relação ao enredo e em relação a futuras leituras de
possíveis leitores.
Mas filho: perdoa-me que fique nesta vasta planicie, a contemplar o teu vulto lá na
montanha deserta e desolada. Eu ainda tenho medo dessas alturas solitarias; e si não
sentisse em torno de mim o bulicio humano, filho – eu teria vertigens. TU, Fileto, como
aquella doce e commovedora Alice da tua paixão, de certo que não és das creaturas que
fazem o mundo. Mas, quanto a mim, mesmo sem saber si é para isso que aqui estamos;
sem saber si é o mundo a nossa obra definitiva, e, portanto, si não ha, além da historia, um
outro destino mais excellente – eu me resigno com ser ainda do numero daquelles que são
inetrmediarios, que ficam no tempo marcando a distancia que vao entre os dois mysterios
– o principio e o fim. (POMBO, 1905, 271-272)
As ações das personagens, mesmo que apresentadas somente pela voz do narrador,
não ficam subordinadas ao que o narrador deseja. O narrador tenta, durante todo o
texto, compreender Fileto, aproximar-se dele, mas cada vez que acha que é capaz