texto integral - Allan Valenza.pdf - Universidade Federal do Paraná

Naturalmente o meu infeliz amigo se atrazou nos seus negocios, e quando hontem o
preveni de que desejava sahir do hospicio, o misero entendeu que havia chegado o
momento de prestar-me as contas... (...) Pois então, por dinheiro, meu Deus, troca um
homem a sua vida? (POMBO, 1905, 254-255)
A não apresentação direta do narrador junta-se com uma postura que
aparecerá indicada em todo o romance e que é efetivada em relação aos elementos
físicos (tempo e espaço), além de ser melhor realizada no próprio narrador: não
dizer nada diretamente. Tudo o que é dito no romance é parcial e diz respeito a
uma construção particular da realidade que não se prende a uma descrição objetiva
do mundo, mas a uma vista distorcida e jamais frontal do universo que cerca as
personagens. Em outras palavras, conhecer o mundo efetivamente como ele é, seria
a mesma coisa que destruí-lo, seria retirar toda a áurea de possibilidade de
existência plural e contraditória da realidade.
Essa pluralidade de possibilidades para as personagens é usada como base
estruturada do romance. Pela ambigüidade construída a parir do discurso do narrador,
nada pode ser tomado com absoluta certeza, mas como uma sugestão do que se está
passando. Tudo o que é narrado é marcado por verbos como “idealizar”, “criar”,
“imaginar”. O mundo apresentado pelo narrador, mesmo sendo pleno em si mesmo, não
busca a descrição objetiva de sua realidade.
Aquella menina destacava-se daquella familia, como um anjo posto pela providencia
divina ao lado daquelle moço, no meio daquelles pungentes contrastes em que os dois se
encontravam. Podia ser, na minha alma, uma bella illusão santa – mas ha não sei que voz
no meu coração, a falar-me, com insistencia, daquella menina, des do dia em que soror
Thereza me informou que Fileto conversa muito com ella e que se absorve muito na leitura
dos livros que ella lhe traz. Aquella creança já anda na minha alma como doce e mimosa
visão, que vem transfigurar, no ambiente do hospicio, a serenidade e o encandto do
convivio que vou idealizando.
Affligiam-me bastante os momentos que a familia passava na camara do moço, e
ao sentir que o tropel, que me chega aos ouvidos, tem a eloquencia do coronel Seixas, não
posso disfarçar um movimento de inquietação e desgosto: aquelle homem ali é um
contraste vivo com o mundo que me vou creando. (POMBO, 1905, 42-43)
Até mesmo quando o narrador diz que, ao entrar no hospício, a sua
pluralidade enquanto um indivíduo fica reduzia a uma única dimensão, a loucura,
essa unidimensionalidade (MARCUSE, 1982) é invertida e, o que seria limitação
dado pelo controle social, passa a ser uma aspecto potencializador da ilimitação de
um ser. Essa exploração das ambigüidades das situações serão trabalhadas por todo
o romance.