rachel freire barrón torrez centralidade na cidade ... - Ippur - UFRJ

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Os governos municipais 312 possuem grande parcela de responsabilidade na afirmação e
legitimação desta imagem na nova “circunstância histórica que tem emergência a cidademercadoria,
a cidade vendida como produto no mercado mundial” 313 . Pinheiro (2002) faz
menção à ligação da ação governamental no processo de renovação urbana do Centro, em seu
artigo publicado na série de pesquisas promovidas pela Prefeitura Municipal do Rio de
Janeiro. Nele, defende a ideologia da “volta ao Centro” como reação, entre outros fatores, ao
urbanismo modernista que “isolou” o centro da cidade de outras funções, além da comercial, e
contribuiu para a imagem de decadência do mesmo até os anos 1990.
O Rio já equacionou, dentro do possível, sua dívida com a história, ao preservar
parte significativa do acervo arquitetônico e ambiental de sua área central, deixando
espaço disponível para a renovação e a verticalização. (...) Este é o novo paradigma:
preservar, conservar, reciclar, renovar e modernizar, aproveitando o máximo a
sinergia que estas ações possam produzir. (...) o Centro do Rio tem um valor
inestimável e enraizado, que é a capacidade de poder fazer conviver se não junto,
mas próximo, o passado e o presente. Esta parceria é que faz dele um espaço
diferencial da cidade (...) passado e presente, preservação e renovação, cultura e
turismo, lazer e negócios podem e devem conviver entre si e, melhor, juntos
produzirem riqueza, trabalho, desenvolvimento econômico e social, (...) ou seja, uma
nova cultura para as cidades (PINHEIRO, op.cit., p.5).
3.2. IDEOLOGIA E PLANEJAMENTO: as novas atividades culturais
A abertura deste tópico é pautada pelo seguinte questionamento: qual a importância
cultural e simbólica do Centro no fenômeno da “venda dos lugares”?
As políticas culturais 314 presentes nas tendências de intervenção urbana estariam
contribuindo para o incremento das atividades econômicas na cidade do Rio de Janeiro,
embasadas na “combinação de recursos patrimoniais e econômicos” 315 . O Turismo Cultural
possui capacidade de gerar fluxos intensos e promover interações no espaço, representando
312 Em conjunto com outras entidades formam “as coalizões locais, reunidas em torno a um projeto de cidade”
(SÁNCHEZ, 2003, p.548). Em nota, a autora faz referência “aos grandes interesses em jogo nos atuais processos
de reestruturação urbana ligados, por exemplo, aos setores do turismo, transporte, capital imobiliário,
telecomunicações, concessionárias de serviços” (p.491). Como exemplos de iniciativas da gestão urbana
municipal assinalam-se “o projeto da Praça XV, já finalizado, além de outros em curso, como a revitalização da
Área Portuária, do morro da Conceição, o projeto do Teleporto, o projeto de revitalização do corredor viário
formado pelas ruas Estácio de Sá, Salvador de Sá e Mem de Sá (Projeto SA’S), o projeto de revitalização da
Praça Tiradentes e o projeto do Distrito Cultural da Lapa. Excetuando-se esse último, proposto pelo poder
público estadual” (SILVEIRA, 2004, p.78).
313
Ibid., p.548.
314 Silveira (2004) traz um excelente debate sobre tendências da intervenção urbana, enfatizando a relação entre
as políticas culturais & planejamento urbanístico.
315
MESENTIER, s/d.