Diacritica 25-2_Filosofia.indb - cehum - Universidade do Minho

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A MECÂNICA DO SENTIR – RACIONALIDADE E MIMESIS NA PERFORMANCE MUSICAL THE MECHANICS OF FEELING – RATIONALITY AND MIMESIS IN MUSICAL PERFORMANCE Ângelo Martingo * A investigação nos domínios da interpretação e da percepção musical tem produzido resultados que singularizam, ora o aspecto expressivo, ora o carácter cognitivo, da comunicação musical. Contrastando alguns desses resultados, esta refl exão procura aclarar a natureza aparente de tal dicotomia, evidenciando a dimensão expressiva como interiorização da estrutura musical. Palavras -chave: cognição, expressividade, estrutura, comunicação musical, percepção Current investigation on music performance and perception frequently highlight either the expressive or the cognitive character of musical communication. By reviewing some of those results, this paper aims at showing the artifi cial character of such classifi cation, presenting instead the expressive domain as the interiorization of musical structure. Keywords: cognition, expressivity, musical communication, music structure, perception * Departamento de Música, Universidade do Minho, Braga, Portugal. Diacritica 25-2_Filosofia.indb 203 05-01-2012 09:38:30
204 Recepção musical como mimesis ÂNGELO MARTINGO Sem prejuízo das difi culdades metodológicas na teorização da emoção (cf. Juslin & Zentner, 2002), têm sido apresentados estudos no domínio da percepção musical em que são reportados casos de experiências intensas (peak experiences), quer através da análise de relatos dos sujeitos (Gabrielson, 2001, 2006; Gabrielsson & Lindström Wik, 1995, 2000, 2003; Hong, 2006; Lamont, 2009; Sloboda, 1991), quer através de medições laboratoriais (Blood & Zatorre, 2001; Goldstein, 1980; Grewe et al, 2009; Lowis, 1998, 2002; Menon & Levitin, 2005; Rickard 2004). A título de exemplo, Sloboda (1991: 114), a partir de descrições de intérpretes profi ssionais, amadores, e ouvintes, dá conta de respostas físicas involuntárias na generalidade dos inquiridos (e. g., riso, arrepios, lágrimas, e alteração do ritmo cardíaco), identifi cando ainda uma relação entre tais reacções e elementos do texto musical (e. g., appogiaturas e sequências melódicas e harmónicas). No mesmo sentido, Gabrielsson (2001; 2006) e Gabrielsson & Lindström Wik (1995; 2000; 2003), num signifi cativo e continuado estudo com uma extensa amostra, e envolvendo música erudita e não erudita, reportam, a partir das descrições dos participantes, sensações sinestésicas, consciência alterada do espaço, do tempo, e do corpo, bem como de emoções intensas positivas e negativas (como o pânico, frustração) (Gabrielsson 2000: 103 -5). A investigação existente não é concludente quanto à relação entre literacia musical e emoções intensas, embora Lamont (2009: 253ss) sugira que ocorrerem estas maioritariamente na condição de ouvinte, em acontecimentos públicos, e com música não erudita. Remeter -nos -iam estes resultados para uma recepção centrada nos sentidos – literalmente, uma aisthesis musical. Não sem propriedade, já que, a partir de uma metodologia empírica, vários dados apontam para a similaridade desta com os mecanismos fi siológicos em sensações não relacionadas com a música. Em particular, Blood & Zatorre (2001, in Grewe et al, 2009: 353) atestam que os circuitos neuronais activados nas reacções cutâneas à música são também aqueles activados por actividades de prazer intenso e, no mesmo sentido, Goldstein (1980, in Menon & Levitin, 2005: 175) fazem notar que a naxalona é a substância inibidora de ambos. Num outro âmbito, é de realçar o paralelo entre as experiências intensas nos domínios musical e religioso, sendo que é precisamente neste registo que Maslow (1964) inaugura a investigação na área, traçando na década de sessenta um sistemático quadro descritivo do fenómeno em que são identifi cados como elementos centrais o estado passivo do sujeito, bem como a Diacritica 25-2_Filosofia.indb 204 05-01-2012 09:38:30
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