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Recepção musical como mimesis
ÂNGELO MARTINGO
Sem prejuízo das difi culdades metodológicas na teorização da emoção (cf.
Juslin & Zentner, 2002), têm sido apresentados estudos no domínio da
percepção musical em que são reportados casos de experiências intensas
(peak experiences), quer através da análise de relatos dos sujeitos (Gabrielson,
2001, 2006; Gabrielsson & Lindström Wik, 1995, 2000, 2003; Hong,
2006; Lamont, 2009; Sloboda, 1991), quer através de medições laboratoriais
(Blood & Zatorre, 2001; Goldstein, 1980; Grewe et al, 2009; Lowis, 1998,
2002; Menon & Levitin, 2005; Rickard 2004).
A título de exemplo, Sloboda (1991: 114), a partir de descrições de
intérpretes profi ssionais, amadores, e ouvintes, dá conta de respostas físicas
involuntárias na generalidade dos inquiridos (e. g., riso, arrepios, lágrimas,
e alteração do ritmo cardíaco), identifi cando ainda uma relação entre
tais reacções e elementos do texto musical (e. g., appogiaturas e sequências
melódicas e harmónicas). No mesmo sentido, Gabrielsson (2001; 2006) e
Gabrielsson & Lindström Wik (1995; 2000; 2003), num signifi cativo e continuado
estudo com uma extensa amostra, e envolvendo música erudita e
não erudita, reportam, a partir das descrições dos participantes, sensações
sinestésicas, consciência alterada do espaço, do tempo, e do corpo, bem
como de emoções intensas positivas e negativas (como o pânico, frustração)
(Gabrielsson 2000: 103 -5). A investigação existente não é concludente
quanto à relação entre literacia musical e emoções intensas, embora Lamont
(2009: 253ss) sugira que ocorrerem estas maioritariamente na condição de
ouvinte, em acontecimentos públicos, e com música não erudita.
Remeter -nos -iam estes resultados para uma recepção centrada nos sentidos
– literalmente, uma aisthesis musical. Não sem propriedade, já que, a
partir de uma metodologia empírica, vários dados apontam para a similaridade
desta com os mecanismos fi siológicos em sensações não relacionadas
com a música. Em particular, Blood & Zatorre (2001, in Grewe et al, 2009:
353) atestam que os circuitos neuronais activados nas reacções cutâneas à
música são também aqueles activados por actividades de prazer intenso e,
no mesmo sentido, Goldstein (1980, in Menon & Levitin, 2005: 175) fazem
notar que a naxalona é a substância inibidora de ambos.
Num outro âmbito, é de realçar o paralelo entre as experiências intensas
nos domínios musical e religioso, sendo que é precisamente neste registo
que Maslow (1964) inaugura a investigação na área, traçando na década de
sessenta um sistemático quadro descritivo do fenómeno em que são identifi
cados como elementos centrais o estado passivo do sujeito, bem como a
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