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A MECÂNICA DO SENTIR – RACIONALIDADE E MIMESIS NA PERFORMANCE MUSICAL
Prazer, processamento, e repetição
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Partindo da linguística, Lerdahl & Jackendoff (1983) propõem em A Generative
Th eory of Tonal Music (GGTM) uma teorização da cognição musical
segundo a qual ouvintes familiarizados com o idioma constroem sentido
musical a partir da segmentação e hierarquização de elementos, numa ‘gramática’
que envolve a métrica (Metrical structure - tempos fortes e fracos)
e a segmentação e hierarquização de motivos, frases e secções (grouping
structure e reductional structure) (cf. Jackendoff 1992: 52).
Procurando reunir o enquadramento perceptivo desenvolvido em
GGTM com as noções de expectativas, ou implicações desenvolvidas por
Narmour (1977) e Meyer (1956, 1967a, 1967b, 1973), bem como com a teorização
do processamento da informação na linguagem (Bever et al, 1973;
Frazier & Fodor, 1978 ; Wanner & Maratssos, 1978; Swinney, 1979; Tanenhaus
et al, 1979; Marcus, 1980), Jackendoff (1992: 64), propõe a existência
de uma ‘função de selecção’ que, confrontada com várias possibilidades
de continuação, singulariza a mais provável, reprocessando a informação a
partir do ponto de selecção (ambiguidade) sempre que a escolha se revelou
errada. É desse processamento que resulta, entre outros factores (e. g.,
intensidade), a emoção (Jackendoff 1992: 64).
Só parcialmente, porém, pois, de acordo com Jackendoff (1992: 66),
não se colocaria em princípio a questão da frustração de expectativas no
caso de obras conhecidas de antemão. É nesse contexto que Jackendoff
(1992: 67) sustenta a natureza ‘cega’ do processador, segundo a qual este
não só dispõe apenas das regras gramaticais, como as aplica de modo automático
em resposta a qualquer estímulo a partir do qual seja passível o
desenvolvimento de uma análise. Nesse entendimento, o processador trata
a informação de forma independente da consciência prévia que temos dos
eventos (em obras conhecidas), como se fosse a primeira vez, exigindo uma
continuação a partir das regras interiorizadas que é independente da consciência
e conhecimento prévio da sequência de eventos. Assim, o afecto
emerge porque o processador exige uma reavaliação retrospectiva sempre
que um evento, ainda que conhecido antecipadamente, não se conforme à
gramática interiorizada. A teoria do afecto decorre assim, de acordo com
Jackendoff (1992: 67), de uma dupla operação, ou duas operações com relativa
autonomia: o processador reage a uma peça conhecida de antemão
como de uma primeira escuta se tratasse.
Diacritica 25-2_Filosofia.indb 207 05-01-2012 09:38:30