Andréa Máris Campos Guerra - CliniCAPS

A estabilização psicótica na perspectiva borromeana: criação e suplência
borromeanamente. A consistência desse suporte diz respeito à letra, inscrita pela “outra
forma” de escrita joyceana do sinthoma. Parece-nos que é a esse fenômeno que Lacan
se refere ao falar de arte ou artesanato. A partir de um quarto elemento, Joyce inventa
um nome assentado sobre sua obra.
A partir do comentário de Jacques Aubert sobre Joyce no Seminário XXIII, Lacan
(1975-76/2005) pôde nomear aquilo em que Joyce confiou, mais que em seu Pai, para
se sustentar: seus sintomas. As epifanias 20 – “essas breves frases tiradas do contexto que
poderia dar-lhes significação, esses fragmentos de discursos nos quais o sem sentido
reluz” (SOLER, 1990, p. 18) – traduziriam esse momento em que o gozo efetivamente
se adensa, passando Joyce a confiar nele. As epifanias funcionam de modo autônomo no
texto joyceano, isoladas de qualquer contexto ou, em termos lacanianos, como
significantes puros, isolados de toda significação, donde provém seu caráter
condensador e desprovido de qualquer sentido.
Pela escrita, Joyce consegue metaforizar sua relação com o corpo. Lacan destaca essa
dimensão no episódio de Finnegans Wake em que, apanhando de seus colegas, Joyce
sente seu corpo soltar-se como uma casca. E disso ele não extrai gozo. O interessante
mesmo não são as metáforas que ele emprega, mas que algo realmente cai, solta-se de
seu corpo como uma casca. “É como alguém que coloca em parênteses, que expulsa, a
má lembrança” (LACAN, 1975-76/2005, p. 150), ou seja, que faz sintoma numa
dimensão que está para além do símbolo. Podemos dizer que, com a análise do caso de
Joyce, Lacan passa “da obra como expressão de um sintoma à obra como sintoma sem
expressão, ou melhor, da obra como símbolo de um sintoma à obra como sintoma sem
símbolo” (MANDIL, 2003, p. 24).
Nessa terceira possibilidade de estabilização, parece-nos que Lacan dá um passo largo
ao incluir a letra e o que ela traz de irredutível, bem como ao evidenciar o vazio de
significação que habita a própria linguagem, exigindo do enigma que dela nasce a
20 O termo epifania, como nos explica Mandil (2003, p. 124-125), foi “retirado da tradição cristã; referese
a uma manifestação do Verbo no campo da percepção, em geral, e do visível, em particular”. Em
Joyce há uma aproximação entre as epifanias e as claritas (radiância; alma ou essência do objeto
apreendido esteticamente), terceiro elemento da estética de inspiração tomista que, de certa forma, se
opõe à dimensão da aparência do objeto, correlacionada à integritas (percepção da imagem estética como
um todo) e à consonantia (manifestação da simetria e do ritmo na apreensão da obra). “Coletadas em
cadernos, as epifanias joyceanas são pequenos fragmentos de texto, isolados de um contexto narrativo,
ocorrendo invariavelmente na terceira pessoa e transmitidas em tom impessoal, estático, o que permitirá
seu enxerto posterior ao longo das obras de Joyce” (Id., ibdem). Sobre as epifanias, cf. também Joyce
avec Lacan (AUBERT, 1987, p. 87-95).
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