Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
208<br />
Victoria BARAGA<br />
Tragedia<br />
lui Othello<br />
limba Română<br />
Tragedia exprimă, prin definiţie,<br />
ceea ce am putea numi universul<br />
afectivităţii profunde. Ea pare<br />
să ia naştere în rezultatul unei erori<br />
/ rupturi existenţiale. Este interesant<br />
să identificăm tipul erorii ce<br />
dă naştere tragediei şi, mai ales,<br />
să urmărim etapele particularizării<br />
acesteia. În vederea atingerii<br />
acestui scop, vom lua ca obiect de<br />
referinţă tragedia shakespeariană<br />
Othello.<br />
Incontestabil e faptul că Othello<br />
este tragedia unei gelozii sau a<br />
încrederii înşelate, că suferinţa şi<br />
moartea celor doi soţi ce se iubesc<br />
sunt impulsionate de lucrarea unei<br />
invidii şi a unei uri nemărginite ale<br />
unui om abject. Tragedia ilustrează<br />
în mod excepţional marea temă shakespeariană<br />
– raportul esenţă – aparenţă,<br />
mai ales prin figura lui Iago.<br />
O lectură mai atentă ne favorizează<br />
revelarea prin generalizare a două<br />
principii ce implică două moduri de<br />
a fi şi de a gândi. Convenţional, le<br />
vom numi principiul unităţii şi principiul<br />
dualităţii.<br />
Ambele principii sunt la fel de<br />
importante din punct de vedere dialectic.<br />
Unitatea reprezintă verticalitatea<br />
fiinţei umane. Principiul unităţii<br />
este unul activ: e un principiu<br />
al facerii, al înfăptuirii. Iar conduita<br />
umană, ce se află sub dominaţia<br />
acestui principiu, se distinge prin<br />
statornicia morală şi civică. Dualitatea<br />
semnifică opoziţia contrariilor,<br />
a ambivalenţelor şi dedublărilor, ea<br />
denotă echilibrul, dar şi conflictul<br />
dintre real şi virtual. Cifra doi este<br />
„prima şi cea mai radicală dintre<br />
diviziuni, cea din care decurg toate<br />
celelalte” [1, p. 452]. Prin urmare,<br />
una dintre trăsăturile ei este tendinţa<br />
spre separaţiune şi multiplicare.<br />
Nu întâmplător, conform viziunii filozofice<br />
orientale, cifra doi semnifică<br />
principiul feminin. Este oportun să<br />
menţionăm că „printre redutabilele<br />
sale ambivalenţe există şi aceea<br />
că ea poate fi tot atât de bine germenele<br />
unei evoluţii creatoare, cât<br />
şi a unei involuţii dezastruoase” [1,<br />
p. 452]. Fiind un principiu pasiv, la<br />
nivel mental şi comportamental se<br />
manifestă prin polisemie, compromis<br />
şi flexibilitate.<br />
Probabil, ne putem da seama,<br />
fără dificultăţi, că dintre principalele<br />
personaje ale piesei Othello reprezintă<br />
principiul unităţii, iar Desdemona<br />
– cel al dualităţii. Othello<br />
întruchipează unitatea spiritului şi<br />
a trupului, a forţei şi a bunului simţ.<br />
Îl cunoaştem ca un voinic curajos,<br />
victorios şi măreţ ce poartă cu demnitate<br />
reputaţia de om onest. Ajunge<br />
a fi un om model şi un obiect al<br />
invidiei. Important e că era şi purtătorul<br />
unei aure a onoarei la a cărei<br />
bază au stat vigoarea şi eroismul,<br />
sinceritatea şi corectitudinea, devotamentul<br />
şi credinţa. Savoarea<br />
renumelui şi a gloriei pot fi explicate<br />
prin sensibilitatea poetică de<br />
structură romantică pe care o avea<br />
Othello, dar şi prin gândirea sa<br />
subiectivă, exclusivistă, visătoare.<br />
Desdemona reprezintă, la<br />
rândul său, farmecul făpturii feminine.<br />
Ea este tandră, graţioasă,<br />
vioaie, bine dispusă. Jovialitatea<br />
ei inocentă o remarcă şi Othello