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Radu M!rculescu: Leid und Erleuchtung in der sowjetischen Gefangenschaft 214
57. DER BASAR DER ILLUSIONEN
Es war in den ersten Tagen des Jahres 1945. Das Kriegsende lag in der
Luft. Aus den Zeitungen, welche die Verwaltung uns zur Verfügung stellte, hatten
wir erfahren, dass die deutsche Offensive in den Ardennen gestoppt worden war,
dass die unsrigen an der Seite der Russen in Budapest kämpften, vor allem
aber, dass die „drei Großen“ für Anfang Februar eine Begegnung planten, um die
neue Weltordnung nach dem nahen Kriegsende zu umreißen und für die Völker,
welche in der Schraubstockklammer eines irrsinnigen und höllischen Krieges,
den sie nicht gewollt hatten, zermalmt worden waren, neue Lebensperspektiven
zu entwerfen. Dies war zu jener Stunde die Atmosphäre im Lager. Man wartete
auf etwas, was die alten Wunden verbinden und keine neuen aufreißen möge,
auf etwas, was auch uns aus diesem Schiffbruch der Geschichte an ein
rettendes Ufer bringen und unsere Heimkehr sichern sollte. Jene Konferenz,
welche in einer Aura von Hoffnung und Optimismus schwebte, sollte das
unheimliche und – für uns – fatale Yalta sein. Aber damals waren wir
optimistisch, zuversichtlich, voller Illusionen und Träume. Und bis unsere
Hoffnungen zusammenbrechen sollten, schwebten wir in einer Traumwelt und
nährten unsere Seelen mit… Illusionen… Illusionen… und erneut Illusionen.
Unter diesen Umständen entstand mein Werk Bazarul iluziilor! – Der
Basar der Illusionen!, welches schon vom Titel her eine Warnung und eine
Aufforderung zur Nüchternheit war.
Die Dinge liefen wie folgt ab: Der Augenblickserfolg des Don Juan führte
in der Künstlertruppe – insbesondere in meinem Freundeskreis – zu einer
Euphorie, von der auch ich mich anstecken ließ. Es roch nach Frieden und, ja,
warum nicht, nach Repatriierung, und man verspürte die Notwendigkeit, diesen
Ort des Kummers und der Erniedrigung nicht zu verlassen, ohne dem
Unterjochenden eine Qualitätsreplik auf dem entkrampften Terrain der Kunst und
dem tatsächlichen Niveau unserer Schöpfungsmöglichkeiten zu erteilen.
Meine Freunde, die Interpreten aus Don Juan, kamen zu mir und sagten
mir: „Schreib was! Ein originelles Stück zu Musik aus bekannteren Opern, damit
wir’s auch spielen können, jetzt, vor der Heimkehr, damit diese Russen da
sehen, was wir leisten können, wenn man uns in Ruhe lässt.“ Ich blickte Lambie
an. „He, Grieche, was meinst du, tun wir’s? Ich schreibe den Text und grabe
Musik aus meinem Gedächtnis aus, du schreibst die Noten und sorgst für die
Orchestrierung?“
„Abgemacht“, kam Lambies Antwort, und wir gingen an die Arbeit.
Was das Libretto betrifft, ich nahm das Thema direkt aus ihrem Vorschlag, „eine
Oper zu inszenieren“. Nämlich zu zeigen, wie abenteuerlich dies sein kann und
was für – oftmals witzige – Improvisationen sich jene einfallen lassen müssen,
die daran gehen, quasi aus dem Nichts heraus ein Moment des Lichts, der
Farbenpracht, der Musik und des Tanzes zu schaffen, welches den Zuschauern
wenigstens für einen Augenblick ein Eckchen aus der fabelhaften Welt der
„Oper“ enthüllt.