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NICOLA TANDA
che semantici. Del Manoscritto (Roma 1987) in prefazione ha
scritto Gaetano Salveti: “L’ambiguità, l’apertura, la musicalità
trascinante, il sinusoide andamento del racconto, le non poche
specificazioni filosofiche, la ricchezza delle immagini, la versificazione
libera ma austera, il fermento sempre fruttificante delle
metafore, fanno di questo poemetto un raro esempio di come,
ancora oggi, si possa tessere una trama poetica di grande valore
stilistico”. L’atto della parola (Pisa 1987), Tu, Dio (Forlì 1989)
confermano questa linea di ricerca orfico-visionaria di un pensiero
poetante con risultati di grande rilievo. La miniera (Sassari
1996) raccoglie una serie di racconti e un breve poemetto che
hanno origine dalla medesima esperienza e dalla medesima matrice.
Nello sfondo ancora la Sardegna, ricordo e luogo mitico di
un’infanzia vissuta nella solitudine che fa crescere e maturare un
senso dell’esistenza forte e accorato. Le ali d’uccello che
Towmbly ha dipinto su una lavagna esposta nel MOMA di
New Jork, forniscono l’occasione oggetto alle liriche in forma di
poema che compongono la raccolta, L’inquieta innocenza (Amadeus
1998). Le ali immobili alludono alla violenza subita da una
generazione innocente che aveva scelto l’immaginazione e non
aveva potuto volare. Da qui l’accettazione drammatica della rinuncia
alla propria realizzazione e alla solitudine, che si ricava
nel confronto tra il microcosmo e l’infinitamente grande, tra il
mondo ancestrale dell’Isola – gli spazi e i tempi che orientano
diversamente la solitudine “primigenia” – e l’infinito dei nuovi
mondi delle civiltà avanzate che leggono diversamente il nostro
destino e l’esigenza di libertà che ne deriva. Solo l’immagi-