Elektronik FAQ V7.1 - HOME

Elektronik – FAQ
Eine Gemeinschaftsproduktion der Gruppe ELEKTRONIK im MausNet
Zum Nachrechnen: Pro Zeile 6*14 Bit Datenwörter (jeweils 3 L/R) + 2 *
14 Bit Paritywörter + 16 Bit CRC = 128Bit/Zeile
3*14 Bit/Kanal/Zeile Nutzdaten, 294 Zeilen/Halbbild benutzt (245 bei
NTSC), macht 3 Samples/Zeile * 294 Zeilen * 50 Halbbilder = 44100 Hz
Zusätzlich wurde ein 16 Zeilen Interleave auf Datenwortebene benutzt,
um größere Dropouts ausgleichen zu können.
In den 80ern wurde CD Mastering in der Regel mit PCM Aufzeichnungssystemen
gemacht, deren Aufzeichnungsbasis eine SONY UMATIC
Maschine war. Da die besten bisherigen PCM Aufzeichnungssysteme
bereits mit 44.1 arbeiteten, bot sich das natürlich auch für die neue Audio
CD an.
Die Audiosignale der PCM-Videosysteme konnte man sich auf einem
Fernseher als Schwarzweißmuster angucken, und begrenzt konnte man
das auch durch Überspielen schneiden. Ich war 1984/85 mit einer Band in
einem kleinen Studio und wunderte mich damals, warum da ein Sony SL-
F1 Beta Videorekorder neben der Console stand. Den PCM-F1 daneben
kannte ich damals noch nicht. Wir haben damals die Masterbänder für
eine LP Produktion durch analoges (Video)Überspielen zwischen zwei SL-
F1 zusammengestellt.
Für dieses 'Pseudo Video Format' gabs einen EIA-J Standard, 1979 für
NTSC, 1981 auch für PAL, die Bänder waren also austauschbar und nicht
an einen bestimmten Prozessor gebunden.
Mein SL-HF950 SuperBeta Rekorder hier hat übrigens noch einen 'PCM'
Switch vorne - der schaltet die DropOut Kompensation aus, die beim
PCM-Audio Betrieb eher stört
> Drittens: Warum 48KHz und nicht 46, 50 oder 49,02235?
Das ist eine gezielte Festlegung. Die CD war grade im Kommen, und
professionelle Audioproduktion fand zunehmend digital statt. Die AES hat
Anfang der 80er eine Kommission gebildet, um unter anderem Standard
Abtastraten für verschiedene Bereiche festzulegen. Dazu gehörte nicht nur
PAL und NTSC, sondern auch die 24fps beim Cinefilm.
Kapitel Grundlagen der Videotechnik, Seite 11
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