Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

Abbildung 45: Harmonische Zusammenhänge zwischen C-Dur und E-Dur.
Unter diesen Gesichtspunkten kann der Tristan-Akkord in Takt 2 wenigsten auf drei
verschiedene Weisen gedeutet werden: aus Sicht der Klangzentren a-Moll bzw. C-Dur
und aus Sicht des Klangzentrums E-Dur. Im ersten Fall könnte man den Tristan-Akkord
als Vorhalt zu einem übermäßigen Terzquartakkord deuten, also doppeldominantisch zu
a-Moll (Abbildung 46 links) oder dominantisch zu C-Dur. Die Deutung in a-Moll
könnte man als die traditionelle funktionstheoretische Erklärung des Tristan-Akkords
ansehen. 270 Dem zufolge müsste man den Melodieschritt Gis–A als eine Bewegung von
der Sext zur Sept hören – das entspricht aber kaum der tatsächlichen Wahrnehmungssituation.
Aus Sicht des Klangzentrums E-Dur ergibt sich dagegen ein etwas anderes
Bild. Der halbverminderte Septakkord auf F hat wie der verminderte Dreiklang auf F
(vgl. Abbildung 45) zwei gemeinsame Töne mit E-Dur (Gis und H), eine umständliche
Deutung aus Sicht der Dominante ist also gar nicht unbedingt notwendig. Statt dessen
könnte man den halbverminderten Septakkord auf F bereits als einen direkten Vorhalt
zur Tonika E-Dur deuten (Abbildung 46 rechts). 271 Die Melodielinie Gis–A–Ais–H
wäre dann einfach ein Durchgang von der Terz zur Quint des Zentralklanges E-Dur und
die kleine Sept könnte als zusätzliche Farbe des Zielklanges bewertet werden.
F& : / D7
Y7 _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ 8
5ö 2ö _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ 1
Abbildung 46: Tristan-Akkord aus Sicht von a-Moll (links) und aus Sicht von E-Dur (rechts).
270
Vgl. Erpf, Studien zur Harmonie- und Klangtechnik, S. 162.
271
Erpf bezeichnet diese Beziehung als Doppelleittonklang da die Prim durch zwei Leittöne erreicht wird
(vgl. Ebda., S. 51 u. S. 162.).
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