Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

Auffällig an Webers Definition ist auch sein besonderes Hervorheben der Begriffe
„Haupt- und Centralton“ sowie des Begriffs „Central-Harmonie“. 73 Er legte dabei
offensichtlich großen Wert darauf, im Zusammenhang mit diesen Begriffen nicht
missverstanden zu werden. In den Lehrbüchern des 18. und 19. Jahrhunderts wurden
Begriffe wie Hauptton, Tonika oder auch Hauptklang nicht immer einheitlich verwendet
und teilweise als Synonyme für den Basston eines Dreiklanges in Grundstellung – den
„basse fondamentale“ – betrachtet. Vogler versteht beispielsweise in der oben zitierten
Stelle unter dem Begriff Hauptton zwar dasselbe wie Weber. Den Bass eines Akkordes
bezeichnet Vogler jedoch als „Grundton“. Dagegen bezeichnet er das, was Weber hier
als „Grundton“ ansieht, nämlich den Basston eines Dreiklanges in Grundstellung, 74 als
„Hauptklang“ (vgl. oben). Dem gegenüber unterscheidet Sulzer explizit zwischen
Hauptton und Tonika: Die Tonika verändere „mit jeder Ausweichung ihren Platz“,
während der Hauptton „durchs ganze Stück derselbe bleibt“ (vgl. oben). Weber weist
auch darauf hin, dass die Terz und Quint eines grundständigen Dreiklanges gelegentlich
als „Mediante“ und „Dominante“ bezeichnet werden, er von diesen Ausdrücken in dem
Zusammenhang jedoch absehe, um insbesonders den Begriff „Dominante“ auf den
Dreiklang der V. Stufe anwenden zu können. 75
Nachdem in der deutschen Musiktheorie der systematische Anteil von Fétis’ Tonalitätsbegriff
bereits mit dem Begriff Tonart belegt war, sollte es nicht überraschen, wenn
diese Begriffe bis heute häufig synonym verwendet wurden (insbesondere auch im
romanischen und angelsächsischen Sprachgebrauch 76 ). Auch das in dieser Zeit zunehmende
„Ersetzen“ des bestimmenden Merkmals bei Fétis – die Auflösung der Dominante
– durch den Begriff Tonika erklärt sich aus diesem Zusammenhang. Gerade in
den Jahren 1830 bis 1860 fällt zudem auf, dass der Begriff im deutschsprachigen Raum
häufig im Zusammenhang mit der von Fétis beschriebenen historischen Entwicklung
von der alten zur neuen Tonalität erwähnt wird. Insofern wurde der Teil aus Fétis
Tonalitätsbegriff extrahiert, der aus Sicht der deutschsprachigen Musiktheorie etwas
Besonderes darstellte, nämlich das Bewerten der dur-moll-tonalen Entwicklungs-
73
Als Synonyme für den Begriff „tonische Harmonie“ führt Weber noch folgende an: „tonischer
Accord“, „Haupt- oder Principal-Akkord“; als Synonyme für den Begriff „Tonica“: „tonische Note“,
„erste Note“, „erste Stufe“, „Prime“, „Finalnote“, „Finalsaite“, „Principalnote“, „Hauptton“, „Hauptnote“
(vgl. ebda.).
74
Vgl. ebda., S. 213.
75
Vgl. ebda., S. 199-200.
76
Vgl. Beiche, Tonalität, S. 7.
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