Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

das Resultat von einem allmälig und harmonisch wirkenden Eindruck der Lehre von
Schlußfällen 64 und Mehrdeutigkeit 65 auf das Ohr. Die Tonleitung gibt Aufschluß über die
Sukzession der Harmonien, und wie das Gefühl davon affizirt, d. i: bald überrascht, bald getäuscht
wird. 66
Vogler verbindet mit dem Begriff Tonart somit die „Sukzession der Harmonien“ und
deren Wahrnehmung, unter besonderer Berücksichtigung der Kadenz und der Mehrdeutigkeit
von Akkorden. Die Ähnlichkeit dieser Auffassung mit Fétis Definition der
„tonalité moderne“ mittels der Auflösung eines Dominantseptakkords in eine Tonika
und der Möglichkeit enharmonischer Modulationen ist auffällig. Vogler gibt außerdem
noch an, dass sich die Tonleitung auf den Hauptton – die I. Stufe der Tonart – bezieht:
Da der Begriff Klang allgemeiner ist, als Ton, so nenne ich den vornehmsten Ton jeder Harmonie,
der aber nicht immer zum Grunde (im Baß) liegt, Hauptklang, den Ton, der im Baß liegt,
Grundton, und den ersten unter den 7 Hauptklängen jeder Tonart, worauf die Tonleitung sich bezieht,
Hauptton.
In ähnlicher Weise beschreibt auch 1775 Johann Georg Sulzer die Bedeutung des
Dreiklangs auf der ersten Stufe. Sulzer verwendet die Begriffe Hauptklang und Tonika
zwar noch nicht im direkten Zusammenhang mit dem Begriff Tonart (insofern ist
„Tonart“ bei Sulzer eher vergleichbar mit dem Begriff Tonleiter), 67 bei der Begriffsbeschreibung
von „Tonica“ schreibt er allerdings:
Mit diesem Worte [Tonica] wird der Grundton der diatonischen Tonleiter angedeutet, der in
jedem Satz eines Stücks der Hauptton ist, in welchem der Gesang und die Harmonie fortgehen,
und den Satz schließen. Die Tonica ist daher von dem eigentlichen Hauptton darin unterschieden,
daß sie mit jeder Ausweichung ihren Platz verändert, da dieser hingegen durchs ganze Stück
derselbe bleibt. Doch wird sie auch in der Bedeutung des Haupttones genommen, wenn man
sagt, der erste Theil eines Stücks habe in der Dominante geschlossen. Der fünfte Ton der Tonica
ist die Dominante. 68
64 Vogler verwendet den Begriff „Schlußfall statt Kadenz, worunter man auch die willkührlichen
Schnörkel zu Ende der Bravour-Arie versteht.“ (Ebda., S. 6).
65 „Die Lehre der Mehrdeutigkeit bestimmt [...] alle möglichen Fälle, wo entweder dieselbigen Harmonien
dem Gehöre wie verschiedene, oder verschiedene dem Gehöre wie dieselben vorkommen.“
(Ebda.).
66 Ebda. S. 8-9.
67 Vgl. Johann Georg Sulzer, Allgemeine Theorie der schönen Künste in einzelnen, nach alphabetischer
Ordnung der Kunstwörter auf einander folgenden, Artikeln. 2. Teil, Leipzig: M. G. Weidmanns Erben
und Reich 1775, S. 779.
68 Ebda., S. 783.
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