Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

spielsweise den harmonischen Verlauf von Johann Sebastian Bachs bekanntem Präludium
in C-Dur BWV 846, welches wohl als ein Paradebeispiel tonaler Musik angesehen
werden kann, so wird dort der Dominante ebenso viel Platz eingeräumt wie der
Tonika. Einerseits übernimmt die Dominante die Rolle einer temporären Tonika in den
Takten 5-13, andererseits wird der Dominantseptakkord in den Takten 24-31 über einem
Dominant-Orgelpunkt auskomponiert. Auch die aus harmonischer Sicht ungewöhnlichste
Stelle des Präludiums exponiert die Dominante: In den Takten 22-23 (Abbildung
33) umspielen zwei verminderte Septakkorde (Fis- und As-Vermindert) den Grundton
der Dominante (Fis–As–G) und leiten so den Dominant-Orgelpunkt der folgenden
Takte ein.
Abbildung 33: J. S. Bach, Präludium in C-Dur BWV 846, T. 22-24.
Wie die Tonika erfüllt auch die Dominante zwei primäre musikalische Funktionen: (1)
Sie erzeugt harmonische Spannung, die in der Auflösung zur Tonika als Lösung empfunden
wird. (2) Sie dient ebenfalls der formalen Gliederung. Ausgedehnte Orgelpunkte
oder Auftaktakkorde kündigen beispielsweise oft die Rückkehr zum Thema bzw. zur
„Haupttonart“ an.
Auch in den meisten dualistischen Interpretationen ist jedoch eine eindeutige Hierarchisierung
der Klangzentren zugunsten der Tonika vorhanden. Besonders deutlich tritt
diese Hierarchie in den dialektischen Theorien Moritz Hauptmanns zutage. Dominante
und Subdominante treten dort als Antithese dem Zentralklang der Tonika gegenüber
und erfüllen erst in der Synthese mit der Tonika ihre endgültige Bestimmung. Diese
Hierarchisierung entspricht auch in vielen Werken des 18. und 19. Jahrhunderts der
musikalischen Realität, sowohl auf mikroformaler, als auch auf makroformaler Ebene.
Nicht zuletzt prägt das abstrakte Schema der Sonatensatzform, eben diese Hierarchisierung
deutlich aus. Dem gegenüber zeigt die Entwicklung der Harmonik des 20.
Jahrhundert jedoch eine deutliche Tendenz, dass diese Hierarchisierung mehr und mehr
aufgebrochen wurde und damit andere Klänge neben der Tonika an Bedeutung gewannen.
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