Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

Mißklänge der Harmonie, denn er erkannte den in der diatonischen Leiter enthaltenen Tritonus
als rechten Hebel für die Ausweichung, und erfand dadurch die Tonalität, das chromatische Geschlecht.
Ein Mann nur vor ihm, Adam Gumpelzhaimer, bahnte diese Erfindung an, aber
niemand hat seiner gedacht. 81
Zu den ersten musiktheoretischen Schriften im deutschsprachigen Raum, die den
Ausdruck Tonalität verwenden, zählt Siegfried Wilhelm Dehns Theoretisch-praktische
Harmonielehre (1840). 82 Allerdings ist für Dehn der Ausdruck Tonalität offenbar noch
nicht von großer musiktheoretischer Bedeutung, so gibt er weder eine Definition des
Begriffs, noch erwähnt er ihn im Stichwortverzeichnis des Buches. 83 Einmal verwendet
Dehn den Begriff recht beiläufig im Zusammenhang mit den Verwandtschaftsverhältnissen
der Tonarten, ein andermal – und hier eindringlicher – benutzt Dehn den Begriff
im Zusammenhang mit der Geschichte der Dur-Moll-Harmonik:
Bis zu den Zeiten Monteverde’s (vergl. pag. 289) herrschte die Tonalität der sogenannten
Kirchentonarten [...]. Erst mit Einführung der neuen Tonalität wurde das Feld selbstständiger
neuer Harmonieen erweitert, und hiermit entstand denn auch die Nothwendigkeit einer selbstständigen
Harmonielehre [...]. 84
Auf der angegebenen Seite 289 schreibt Dehn:
Die regelmässige Behandlung der Dissonanzen, d. h. ihr Eintreten mittelst vorher liegender
Consonanz, ihre stufenweise Auflösung, u. s. w., gehörte früher zu den wesentlichen Bedingungen
der sogenannten strengen oder gebundenen Schreibart [...]. Bis zu der Zeit des Claudio
Monteverde [...] herrschte diese Schreibart fast allgemein [...].
Zu den bedeutendsten Neuerungen jener Zeit nun gehören Monteverde’s Versuche in einer freieren
Behandlung der Dissonanzen; er war der Erste, welcher in mehreren Stimmen zu gleicher
Zeit Vorhalte anbrachte [...]. 85
Auch wenn Dehn nicht ausdrücklich Fétis als Quelle angibt, so ist der Zusammenhang,
in dem der Begriff Tonalität hier verwendet wird, doch von auffälliger Ähnlichkeit zu
den oben angegebenen Zitaten von Lamennais und Winterfeld. Alle drei beziehen sich
81 Ebda., S. 499.
82 Vgl. Beiche, Tonalität, S. 7.
83 Vgl. Siegfried Wilhelm Dehn, Theoretisch-praktische Harmonielehre mit angefügten Generalbassbeispielen,
Berlin: Wilhelm Thome 1840, S. 311-315.
84 Ebda., S. 306-307.
85 Ebda., S. 289.
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