Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

einige der späten Klavierwerke Liszts, die darauf hindeuten, dass auch dissonante
Klänge durchaus als Klangzentren wahrgenommen werden, die kein zwingendes Auflösungsbedürfnis
mehr hervorrufen. Auch die zeitgenössische Musik des 20. Jahrhunderts
hat mit der Emanzipation der Dissonanz und des Geräuschs eindrucksvoll bewiesen,
dass ein Auflösungsbedürfnis dissonanter Klänge immer nur vom jeweiligen
harmonischen bzw. stilistischen Kontext abhängt. Kreneks Aussage, dass der wesentliche
Unterschied zwischen Atonalität und Tonalität „die Dominantwirkung [ist], die
diese besitzt, die jener fehlt“ (vgl. S. 76) deutet genau auf diesen Zusammenhang hin. In
anderen musikalischen Strömungen des 20. Jahrhunderts wiederum, die primär im durmoll-tonalen
Kontext verstanden werden – wie beispielsweise dem Blues oder dem Jazz
– ist die Tonika sogar meistens ein dissonanter Klang, den unsere Wahrnehmung
durchaus als Ruhepunkt zu akzeptieren scheint.
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