Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

Abbildung 69: Wagner, Parsifal, Vorspiel zum 3. Akt, T. 38-48; harmonische Reduktion.
Wagner hat im Parsifal-Vorspiel zum dritten Akt die Konsequenzen aus dem Tristan-
Vorspiel gezogen und den Zentralklang der Tonika fast vollständig durch einen (ursprünglich)
dissonanten Akkordtyp – den verminderten Septakkord – ersetzt. Anders
jedoch als in manchen Spätwerken Liszts schafft es Wagner im Pasifal-Vorspiel (3.
Akt) durch den geschickten Einsatz von bekannten Akkordtypen – dem Dur- und Moll-
Dreiklang, dem Dominantseptakkord und dem halbverminderten Septakkord – weiterhin
das Gefühl dur-moll-tonaler Bezüge zu einem gewissen Grad aufrecht zu erhalten.
Dennoch etabliert sich das Klangzentrum des verminderten Septakkords in einer Weise,
dass Reste der Dur-Moll-Tonalität (wie z.B. das Gralsmotiv in T. 21-22) hier wie
Fremdkörper gegenüber der inhärenten musikalischen Syntax erscheinen.
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