Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

deshalb – dem „natürlichen Evolutionsgesetz“ 230 folgend – als Weiterentwicklung und
Konsequenz der Klangzentren-Technik Skrjabins bewertet werden: 231
Die Grundgestalt bildet [in der Dodekaphonie] die Basis für die Konstruktion der ganzen
Komposition, sowohl ihrer melodischen Motive und Themen, als auch ihrer Zusammenklänge.
Sie ist […] ihr Beziehungszentrum analog dem Tonika-Akkord in der tonalen Harmonik. 232 […]
Beide Systeme [die Klangzentrenharmonik Skrjabins und die Dodekaphonie] haben also als gemeinsame
Eigenschaft das Vorhandensein eines bestimmten Zentrums, welches das ganze Tonmaterial
umfaßt und seine eigene spezifische Struktur besitzt. 233
Lissa stellt dabei die Klangzentren der Dodekaphonie und der Klangzentren-Technik
Skrjabins der dur-moll-tonalen Tonika gegenüber. Als Unterschiede zwischen der
tonalen Harmonik und diesen beiden Techniken führt sie die folgenden an:
a) die tonale Harmonik stützt sich auf die Tonika, als Beziehungszentrum, welches in seiner
Struktur (der Terzenaufbau) für alle tonalen Kompositionen gleich blieb und welches nur einen
Teil des Tonmaterials zum Ausdruck brachte; die Klangzentrum- und Zwölftontechnik nehmen
aber als Beziehungszentrum eine bestimmte Form, eine vertikale oder horizontale Gestaltung des
ganzen Tonmaterials an […]; b) […] Die tonale Harmonik scheidet einzelne Komplexe von
Tonartelementen aus […]. Die beiden Systeme jedoch, […] beziehen alle Teilstrukturen der
musikalischen Konstruktion auf das Zentrum als Urform. 234
Die Vorstellung, dass die Klangzentrenharmonik Skrjabins eine Vorform der Zwölftontechnik
sei, wurde von mehreren Autoren in weiterer Folge aufgegriffen. Elmar Budde
schrieb 1971, dass „die Technik des Klangzentrums […] allgemein als Vorform der
Zwölftontechnik beschrieben“ 235 wird und bezieht sich dabei direkt auf Lissa.
Allerdings wurde diese Sichtweise auch kritisiert; Gottfried Eberle meint, dass Lissa
„die Unterschiede [zwischen Skrjabins Klangzentrenharmonik und der Dodekaphonie]
[…] zwar zum Teil durchaus sieht, aber unterbewertet, vielleicht aus der Genugtuung
heraus, eine Vorform der Dodekaphonie entdeckt zu haben.“ 236
230
Ebda., S. 16.
231
Vgl. ebda., S. 15-20.
232
Ebda., S. 17.
233
Ebda., S. 20.
234
Ebda., S. 20f.
235
Elmar Budde, Anton Weberns Lieder op. 3. Untersuchungen zur frühen Atonalität bei Webern,
Wiesbaden: Steiner 1971, S. 68.
236
Eberle, Studien zur Harmonik Alexander Skrjabins, S. 52.
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