Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

Die Takte 19-21 verarbeiten nochmals die Harmonik aus Takt 12 und leiten in Takt 21
über G° in das „Gralsmotiv“ (Abbildung 67, T. 21-22) über, das zum ersten Mal im
Vorspiel scheinbar eindeutige dur-moll-tonale Harmonik in das Zentrum der Aufmerksamkeit
stellt. Doch auch die in der ursprünglichen Fassung reine Diatonik des Gralsmotivs
ist hier in verminderte Septakkorden eingebettet. So löst sich die Phrase zum
Ende von Takt 21 nicht wie erwartet nach Es-Dur auf, sondern wird in einen verminderten
Septakkord auf E weitergeführt (T. 22, 1. Viertel). In Takt 23 wird die Sequenzierung
des Motivs eine große Sept höher (D-Dur) erneut in einen verminderten Septakkord,
dieses Mal auf H, „aufgelöst“. Die hörpsychologische Wirkung des Gralsmotivs
im Kontext des verminderten Klangzentrums ist erstaunlich und wirkt hier fast wie ein
Besucher eines fremden Sterns. Dies zeigt wie gefestigt die harmonischen Bezüge um
den verminderten Septakkord an dieser Stelle bereits sind und dass sich die daraus
resultierende musikalische Syntax offensichtlich auch im (Unter-) Bewusstsein des
Hörers etabliert hat.
Abbildung 67: Wagner, Parsifal, Vorspiel zum 3. Akt, T. 21-24 (Klavierauszug).
In den folgenden Takten (Abbildung 68, T. 22-37) wird hauptsächlich das Klangzentrum
H° bzw. später As° auskomponiert. Auf großformaler Ebene erfüllt dieser
durchführungsartige Abschnitt eine ähnliche Funktion wie ein Auftaktakkord in durmoll-tonaler
Musik. Die bisherigen harmonischen Bezüge und Motive werden – hier
bezogen auf H° – weiter entwickelt und variiert. Besonders auffällig ist an diesen
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