Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

sich, statt der Tonika, wiederholt dem Auftaktakkord nähern. Sie können innere Modulation enthalten
oder „schweifende“ Harmonie, die aber auf verschiedenem Wege immer wieder zum Auftaktakkord
zurückkehrt. 259
Als Beispiele solcher Auftaktakkorde nennt Schönberg Beethovens 3. und 5. Symphonie.
260 In solchen zum Teil sehr ausgedehnten Passagen der Rückführung wird der
Schwerpunkt des tonalen Klangzentrums von der Tonika zur Dominante hin verlagert,
allerdings natürlich mit der damit verbundenen Erwartung, dass die Tonika in der
Reprise auch tatsächlich wiederkehrt. Auf der anderen Seite findet man in Sonatensätzen
auch häufig das Ausweiten der Coda und damit meist der Tonika-Region. Diese
Praxis könnte durchaus als eine direkte Reaktion auf die zunehmende Bedeutung der
Dominante interpretiert werden. So ist beispielsweise die Coda in Beethovens 3. Symphonie
auf 135 Takte ausgeweitet und erzeugt damit einen formalen Ausgleich in Bezug
auf die ausgedehnte Rückführung.
Es sprechen noch weitere Argumente dafür, dass die Dur-Moll-Tonalität im 19. Jahrhundert
nicht aus Sicht eines einzigen Klangzentrums gedeutet werden sollte. Neben der
zunehmenden Bedeutung der Dominante werden auch andere Regionen immer häufiger
als zentrale Bezugspunkte eingesetzt. In diesem Zusammenhang wäre zunächst die
Ambivalenz zwischen Dur und Moll zu nennen, die von Komponisten seit jeher ausgenutzt
wurde, um zwischen diesen beiden Klangcharakteren zu wechseln. Es gibt wohl
kaum ein größeres Werk in der Literatur, das nicht sowohl Dur als auch Moll in längeren
Abschnitten ausgiebig behandelt. Hier wäre einerseits die diatonische Beziehung
zwischen einer Durtonart mit der parallelen Molltonart zu nennen. Siegfried Wilhelm
Dehn bezeichnete 1840 die Verwandtschaft zwischen I. und VI. Stufe, gemeinsam mit
der Verwandtschaft zwischen I. und III. Stufe, als den größtmöglichen
Verwandschaftsgrad. Er begründete dies mit der großen Anzahl konsonanter Intervalle
in diesen Klängen in Bezug auf die Dur-Tonleiter (vgl. S. 22). Als weitere wichtige
Verwandtschaftsbeziehung ist die chromatische Beziehung zwischen einer Durtonart
und der Molltonart auf derselben Stufe zu nennen. Diese Art der Verwandtschaft wurde
in Gottfried Webers 1817 veröffentlichtem Tonnetz als Verwandtschaft ersten Grades
gekennzeichnet und damit sogar als wichtiger charakterisiert als die Verwandtschaft
259 Schönberg, Die formbildenden Tendenzen der Harmonie, S. 113.
260 Ebda.
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