Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

2.4 Arnold Schonbergs Frühwerk
Arnold Schönberg war einer jener Komponisten, die in ihrer Musik die Dur-Moll-
Tonalität an ihre Grenzen trieben und sich in letzter Konsequenz von ihr loslösten. 274
Als Schönberg sich 1894 mit den Kompositionen Richard Wagners und Franz Liszts
vertraut machte, hatte sich die harmonische Syntax der Dur-Moll-Tonalität bereits
zusehends von der Zentrierung auf einen einzelnen Zentralklang entfernt. Der hohe
Grad chromatischer Stimmführung, die überschäumende Alterationstechnik sowie der
Einsatz von symmetrischen Akkorden und äquidistanten Harmoniefolgen führten dazu,
dass die Tonika nicht mehr im selben Maße die wichtige Funktion der formalen Gliederung
ausüben konnte wie zuvor. Diese Entwicklung wurde auch durch die zunehmende
Emanzipation der Dissonanz verstärkt. Dissonante Vielklänge, die nun auch als harmonische
Ruhepunkte Verwendung fanden, stellten die Funktion der Tonika immer mehr
in Frage. 275
Schönberg war sich der Problematik bewusst und es hat den Anschein, dass er in seinen
frühen Werken gezielt versuchte dieser Tendenz entgegenzuwirken. Die Tonika wurde
von ihm in Form von Dur- und Moll-Dreiklängen in besonderer Weise akzentuiert, um
so im formalen Verlauf „durch eine gewisse Einheitlichkeit eine gewisse Geschlossenheit
zu erzielen“ 276 . Hans Redlich schrieb über Schönbergs Tonalität:
Vergleicht man die Werke seiner ersten Periode mit gleichzeitig entstandenen Werken etwa von
Strauß, Reger oder Pfitzner, so fällt vor allem bei Schönberg das starke Gravitieren zum Fundamentalton,
die ausgesprochene Tonalitätsfarbe […] auf […]. […]
Das Klangspiel in Es zu Anfang der Gurrelieder, das hartnäckige Zurückstreben zum d-Moll des
Anfangs im d-Moll Quartett, das eigensinnige lydische E-Dur der Kammersymphonie welches
das Werk wie eine Eisenklammer in allen Teilen zusammenhält – wo gibt es bei einem anderen
Meister ähnliche Stellen, ja Werke von solcher tonaler Eindeutigkeit, von solcher Überbetonung
der fundamentalen Grundstimmung? 277
274
Dazu ist allerdings anzumerken, dass Schönberg in einigen seiner späten Werke, wie beispielsweise
der zweiten Kammersymphonie op. 38 wieder zur Tonalität zurückkehrte und dabei einige Techniken
der Zwölftonkomposition auch auf tonale Musik anwandte.
275
Vgl. auch Catherine Dale, Schoenbergs Chamber Symphonies: the crystallization and redescovery of
a style, Aldershot: Ashgate 2000, S. 1.
276
Schönberg, Harmonielehre, S. 27.
277
Hans Friedrich Redlich, Schönbergs Tonalität, in: Anrnold Schönberg und seine Orchesterwerke,
Wien: Universal Edition 1927, S. 22-24, hier S. 22f.
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