Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

Dur-Moll-Tonalität über weite Strecken außer Kraft und weist auf neue und ungenutzte
Möglichkeiten tonaler Beziehungen hin. 160 Programmatisch wirkt in diesem Zusammenhang
der Titel von Liszts Klavierstück Bagatelle ohne Tonart aus dem Jahre
1885. Auch wenn Richard Wagner selbst die späten Werke seines Schwiegervaters zum
Teil als Senilitätserscheinung 161 abgetan hat, sind sie doch Zeugnis der neuen Aufbruchstimmung,
die sich damals ausgebreitet hatte.
Arnold Schönberg war zu dieser Zeit gerade zehn Jahre alt und komponierte bereits
seine ersten Jugendkompositionen, noch weitgehend unbeeinflusst von den harmonischen
Neuerungen der Zeitgenossen. Dies änderte sich jedoch rasch, nachdem er 1894
Alexander von Zemlinsky kennen gelernt hatte, der ihn mit den Kompositionen Richard
Wagners und Franz Liszts vertraut machte.
Als ich ihn kennenlernte war ich ausschließlich Brahmsianer. Er liebte Brahms und Wagner gleichermaßen,
wodurch ich bald darauf ebenfalls ein glühender Anhänger beider wurde. Kein
Wunder, daß die Musik dieser Zeit deutlich die Einflüsse dieser beiden Meister zeigte, mit einem
gelegentlichen Zusatz von Liszt, Bruckner und vielleicht auch Hugo Wolf. 162
Über Schönbergs Auffassung von Tonalität wurde bereits viel spekuliert. So schreibt
zum Beispiel Lukas Haselböck, dass „Schönberg [...] als einzige Voraussetzung für
‚Tonalität‘ das Vorhandensein sinnvoller Tonbeziehungen genannt hat.“ 163 Dieter
Rexroth ist derselben Auffassung und führt aus, dass „Schönberg [...] unter ‚tonal‘ ganz
allgemein eine Beziehung [versteht].“ 164 Auf der anderen Seite weist Martin Eybl darauf
hin, dass Schönberg den Begriff „Tonalität“ durchaus in unterschiedlichen Bedeutungen
gebraucht hat:
Demgegenüber bezeichnen einige Autoren des frühen 20. Jahrhunderts (Guido Adler, Arnold
Schönberg) mit Tonalität die Beziehungen zwischen Tönen im Allgemeinen. Das Fehlen eines
160
Vgl. Dieter Kleinrath, Kompositionstechniken im Klavierwerk Franz Liszts. Eine Gegenüberstellung
kompositorischer Verfahren im Früh- und Spätwerk unter besonderer Berücksichtigung des Klavierstücks
Funérailles, Kunstuniversität Graz 2007, S. 10-19.
161
Cosima Wagner, Die Tagebücher (Bd. 2), München: Piper 1976, S. 1059. (29. November 1882).
162
Arnold Schönberg, Rückblick, 1949, S. 434.
163
Lukas Haselböck, Zwölftonmusik und Tonalität. Zur Vieldeutigkeit dodekaphoner Harmonik, Laaber:
Laaber 2005, S. 17.
164
Dieter Rexroth: Arnold Schönberg als Theoretiker der tonalen Harmonik, Bonn 1971, S. 386.
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