Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

Erste Anzeichen dieser Entwicklung, die letztendlich in der endgültigen Emanzipation
der Dissonanz im 20. Jahrhundert ihren Höhepunkt fand, kann man bereits in den
Durchführungen mancher klassischer Sonatensatzformen erkennen. So verselbständigen
sich die ausgedehnten Orgelpunkte der Rückführung gelegentlich in einer Weise, dass
sie weniger eine dominantische Wirkung entfalten, sondern vielmehr als Ruhepunkte
und statische Klangzentren wirken. Ein ausgedehnter Orgelpunkt auf der Dominante
findet sich beispielsweise in Beethovens Sonate op. 28 (T. 219-256). In den ersten acht
Takten des Auftaktakkords (T. 219-226) wird die Dominante traditionell mit Quartsext-
Vorhalten auskomponiert. In den Takten 228-256 (Abbildung 35) wird sie dagegen als
konsonanter Akkord ohne die kleine Sept eingesetzt, was dazu führt, dass ihre eigentliche
Funktion, die Spannung vor der Auflösung in die Tonika (T. 257), fast verloren
geht.
Abbildung 35: Beethoven, Sonate op. 28 „Pastorale“, T. 240-261.
Beethovens Sonate op. 13 (T. 167-187, Abbildung 36) weist dagegen einen eigentlich
dissonanten Dominantseptakkord als Auftaktakkord auf. Durch die chromatischen
Umspielungen der Akkordtöne (T. 167-170 und T. 175-178) sowie die Harmonik der
Takte 171-174 bzw. 179-186, wirkt die Dominante hier jedoch wie ein harmonischer
Ruhepunkt, der keiner zwingenden Auflösung mehr bedarf.
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