Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

1.7 Der Tonalitätsbegriff im 20. Jahrhundert
Zum Ende des 19. Jahrhundert hatte sich die Bedeutung des Tonalitätsbegriffs im
deutschsprachigen Raum zunehmend gefestigt und wurde von Helmholtz und Riemann
auf die musikalische Syntax der europäischen Kunstmusik reduziert. Das wesentliche
Merkmal der Definition ist von nun an der Zentralklang – die Tonika – auf den sich alle
anderen Töne und Akkorde beziehen. Die besondere Bedeutung des Zentralklanges
führte dazu, dass einige Autoren Metaphern für den Begriff der Tonika einführten, wie
zum Beispiel „Konzentrationston“, „Gravitationszentrum“, „Kraftzentrum“ oder
„Brennpunkt“ („focal point“). Zugleich wird Tonalität nun immer häufiger mit hörpsychologischen
Aspekten in Verbindung gebracht wie beispielsweise von Jacques
Chailley, der Tonalität als eine „musikalische Wahrnehmungsart“ bezeichnet. 178 Seit
den 1920er Jahren gewinnt „Tonalität“ auch als erweiterter Tonartbegriff, wie er von
Riemann beschrieben wurde, zunehmend an Bedeutung. So schreibt Hermann Grabner
in der Allgemeinen Musiklehre 1924: „Die Beziehungen der einzelnen Tonarten eines
Stückes zur Haupttonart heißt Tonalität.“ 179
Während die Musiktheorie um 1900 gerade noch dabei war den Begriff Tonalität
aufzuarbeiten und „die tonale Musik“ zu systematisieren, begannen Komponisten wie
Franz Liszt, Arnold Schönberg oder Alexander Skrjabin die Tonalität in Frage zu stellen
und sich neuen musikalischen Ausdrucksmöglichkeiten zuzuwenden und lösten mit dem
darauf folgenden Stilpluralismus des 20. Jahrhunderts in gewisser Weise auch einen
analogen Systempluralismus in der Musiktheorie aus. Musiktheoretiker waren im 20.
Jahrhundert zunehmend gezwungen ihre Theorien den neuen Gegebenheiten der zeitgenössischen
Kompositionspraxis anzupassen und es scheint, als hätte man sich zumeist
damit abgefunden gehabt, dass Tonalität, mit ihren reichhaltigen Facetten, eine historische
Erscheinung war, die im 20. Jahrhundert nur mehr in Popularmusik oder verwandten
Genres eine Gültigkeit besäße. Bestenfalls wird bei Diskussionen um die
Musik des 20. Jahrhunderts vorsichtig der Begriff „post-tonal“ angewendet, um damit
auszudrücken, dass tonale Elemente auch in späteren Werken der Kunstmusik noch
teilweise aufgegriffen wurden oder weiterwirken. Diese Entwicklung wurde insbeson-
178 Vgl. Beiche, Tonalität, S. 10-11.
179 Hermann Grabner, zit. nach Beiche, Tonalität, S. 11.
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