Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

Das darauf folgende prägnante Thema (Abbildung 48, T. 17-22, „Motiv der Blickbegegnung“),
das vom Klangzentrum C-Dur in die Region der Subdominantparallele d-
Moll moduliert (T. 22), ist für den weiteren harmonischen Verlauf des Vorspiels von
wesentlicher Bedeutung. Zunächst bestätigen diese Takte den Zentralklang C-Dur, in
den darauf folgenden Takten 23-29 wird jedoch als Ausgleich sofort wieder E-Dur in
das Zentrum gerückt (bzw. in T. 28f die Dominante zu E-Dur). Auch der Zentralklang
a-Moll gewinnt durch die Ausweichung zur Subdominante d-Moll (T. 22) wieder
implizit an Bedeutung.
Abbildung 48: Wagner, Tristan-Vorspiel, T. 17-29.
Nach zwei Takten Überleitung (T. 30f) erklingt dieses Thema ein zweites Mal in C-Dur,
allerdings in einer Variation und mit leicht veränderter Harmonisierung (Abbildung 49,
T. 33-36). Interessant ist, dass Wagner nun auch den Zentralklang C-Dur ganz offen als
Dominantseptakkord ohne Auflösung einsetzt. Zunächst in Takt 35 als Vorbereitung des
anschließenden g-Moll-Dreiklangs und schließlich auch in Takt 37f als Abschluss der
Phrase. Takt 41f endet abermals auf der Dominante des zweiten Zentralklang E-Dur, der
in Takt 46 auch bestätigt wird.
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