Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

ABSTRACT
„Tonalität“ ist ein vielschichtiger und mehrdeutiger Terminus, der in der Musikgeschichte
mehrere Veränderungen erfahren hat. Als wesentliche Bedingung der
europäischen Dur-Moll-Tonalität wird meist ein Zentralklang – die Tonika – angegeben,
auf den sich die übrigen Harmonien beziehen. Die Tonika erfüllt dabei die
Funktion der formalen Gliederung und sorgt als harmonischer Ruhepunkt für das
Gefühl der Abgeschlossenheit eines Werkes. 1927 führt Hermann Erpf den Begriff
„Klangzentrum“ ein, um damit eine Kompositionstechnik atontaler Musik zu bezeichnen,
in der ein Klang als zentraler Bezugspunkt eine vergleichbare Funktion erfüllt wie
die Tonika dur-moll-tonaler Musik. Die vorliegende Arbeit untersucht zunächst den
Begriff „Tonalität“ in seiner historischen Entwicklung und stellt anschließend Erpfs
Begriff des Klangzentrums der dur-moll-tonalen Tonika gegenüber. Die vordergründigen
Fragestellungen sind dabei, ob sich dur-moll-tonale Musik tatsächlich aus Sicht
eines einzelnen Zentralklangs beschreiben lässt und in wie weit Erpfs „Technik des
Klangzentrums“ als Weiterdenken dur-moll-tonaler Prinzipien angesehen werden kann.
Abschließend werden die Klangzentren dur-moll-tonaler Musik unter anderem an den
Beispielen Richard Wagners (Tristan-Vorspiel, Parsifal-Vorspiel 3. Akt) und Arnold
Schönbergs (Verklärte Nacht op. 4, Kammersymphonie op. 9) diskutiert.
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„Tonality“ is an ambiguous term that changed its meaning multiple times throughout
the course of music history. Most of the time the main characteristic for European
major-minor tonality is said to be the unifying sound of the tonic, that serves as the
point of reference for the other sounds. The function of the tonic is to produce formal
structure and closure by providing a resting point for the harmonic progressions. In
1927 Hermann Erpf defined the term „Klangzentrum“ (central sound) to analyze atonal
music that exposes a central sound which serves the same function as the tonic in majorminor
tonality. This article examines the historic development of the term „tonality” and
compares Erpf’s „Klangzentrum“ with the tonic of major-minor tonality. The questions
to be answered are, if it is actually possible to describe major-minor-tonality with a
single unifying sound and, if Erpf’s „Klangzentrum“ may be considered a continuation
of tonal principles in 20 th century music. Finally I will discuss the central sounds of
major-minor tonality by examples of Richard Wagner (preludes to Tristan and Parsifal
3rd act) and Arnold Schoenberg (Verklärte Nacht op. 4, chamber symphony op. 9).