Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

führung sowie „vagierende“ und äquidistante Akkorde führen jedoch zwangsläufig zu
einer harmonischen Syntax, die diese Hierarchie aufbricht und anderen Klangzentren
eine größere Bedeutung zukommen lässt. Dabei ist es nicht ausgeschlossen, dass
mehrere Klangzentren eine annähernd gleiche Bedeutung erlangen. Im Spezialfall
könnte dies theoretisch soweit führen, dass alle Klänge die gleiche Bedeutung haben
und eine Zentrierung der Harmonik – und damit ihre harmonische Gestalt – nicht mehr
gegeben ist; der Begriff des Klangzentrums würde in diesem Fall bedeutungslos
werden. Ob jedoch eine Harmonik, in der jeder Klang dieselbe Bedeutung bzw. Funktion
hat, auch praktisch umgesetzt werden kann, ist zu bezweifeln.
So gesehen existiert die Dur-Moll-Tonalität nicht. Statt dessen gibt es selbst in einzelnen
Werken eine Vielzahl unterschiedlicher Tonalitäten, die sich aus der relativen
Bedeutung der vorhandenen Klangbeziehungen ergeben. Diese Klangbeziehungen
entstehen dabei sowohl in der direkten Aufeinanderfolge der einzelnen Klänge als auch
in ihrer Bezogenheit auf ein oder mehrere Klangzentren. Es ist jedoch möglich bestimmte
Tendenzen in der harmonischen Hierarchie aufzudecken, um so Gemeinsamkeiten
und Unterschiede der zugrunde liegenden Tonalitäten zu kommunizieren.
Die Frage in wie weit der Begriff des Klangzentrums in der Musik des 20. Jahrhunderts
als ein Weiterdenken dur-moll-tonaler Prinzipien gelten kann ist nicht nur eine Frage
der Terminologie, sondern auch unseres historischen Selbstverständnisses und unserer
Wahrnehmung. Es gilt zu beantworten, welche musikalischen Parameter tatsächlich mit
der Dur-Moll-Tonalität „verloren“ gegangen sind und welche Parameter lediglich eine
Entwicklung durchgemacht haben. Schließlich gilt es zu beantworten ob wir komplexe
Klangzentren der neuen Musik wie dissonante Vielklänge in ähnlicher Weise als Ruhepunkte
akzeptieren können wie die Tonika der Dur-Moll-Tonalität. Dass auch in atonaler
und post-tonaler Musik Klangzentren als formbildende Kompositionstechniken
Verwendung fanden, wurde an den Beispielen von Schönberg und Skrjabin gezeigt. Ob
diese Klänge jedoch auch hörpsychologisch mit der Wirkung einer Tonika verglichen
werden können, bleibt vorerst offen. Sicher scheint allerdings bereits zu sein, dass die
Antwort auf diese Frage nicht ausschließlich von unserer Hörphysiologie abhängt,
sondern auch von unserem Gedächtnis, unserer musikalischen Erfahrung und unserem
sozialen Umfeld. Ob Zwölftonmusik eine Tonalität ausbildet, kann im Allgemeinen
nicht beantwortet, sondern müsste am konkreten Beispiel immer neu hinterfragt werden.
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