Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

2.2 Richard Wagner: Einleitung zu Tristan und Isolde
Das Loslösen von der Tonika als harmonisches Klangzentrum fand seinen ersten Höhepunkt
in der viel diskutierten Einleitung (bzw. dem „Vorspiel“) zu Richard Wagners
Tristan und Isolde. Der so genannte „Tristan-Akkord“ – der dem Tonvorrat eines
„halbverminderten Septakkords“ 265 entspricht – wurde im Laufe der Musikgeschichte
unterschiedlichsten Deutungen unterzogen, nicht zuletzt mit dem Wunsch ihn einem
vorgegebenen Theoriemodell gefügsam zu machen. Ich werde mich in der vorliegenden
Analyse weniger dem Wesen des Tristan-Akkords widmen, sondern vielmehr den
unterschiedlichen Klangzentren, die in der Tristan-Einleitung eine Rolle spielen.
Abbildung 40: Wagner, Tristan-Vorspiel, T. 1-11.
Es ist durchaus möglich in den ersten vier Takten des Tristan (Abbildung 40) a-Moll als
zugrunde liegenden Zentralklang anzunehmen, was der am häufigsten anzutreffenden
harmonischen Deutung entspricht. 266 Die ersten drei Töne könnten dann als eine Um-
265 Ich werde in der vorliegenden Analyse darauf verzichten den Akkordtyp des Tristan-Akkords gemäß
einer der vielen Deutungsmöglichkeiten als z.B. „Unterseptimenakkord“ (Martin Vogel, Der Tristan-
Akkord und die Krise der modernen Harmonielehre, Düsseldorf: Gesellschaft zur Förderung der
systematischen Musikwissenschaft 1962, S. 140) oder „Doppelleittonklang“ (Erpf, Studien zur
Harmonie- und Klangtechnik, S. 51 u. S. 162) , zu bezeichnen. Jegliche Akkordbezeichnungen sind in
weiterer Folge als eine Bezeichnung des abstrakten Tonvorrats im Sinne eines pitch sets zu verstehen
und werden jeweils nach dem Grundton der Terzenschichtung oder, bei äquidistanten Klängen, nach
dem Basston benannt; enharmonische Verwechslungen werden für die Benennung des Tonvorrates
ignoriert. Der Autor geht davon aus, dass der Leser anhand des Notentextes versteht um welche konkreten
Klänge es sich während der Diskussion handelt.
266 Vgl. unter anderem: Vogel, Der Tristan-Akkord, S. 140; Erpf, Studien zur Harmonie- und Klangtechnik,
S. 51 u. S. 162; Ernst Kurth, Romantische Harmonik und ihre Krise in Wagners „Tristan“,
Berlin: Max Hessels 1920, S. 44. Für weiterer Interpretationen des Tristan-Akkords vgl. auch Diether
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