Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

in den Takten 10-13 jeglicher dur-moll-tonale Bezug. Mehr noch, man hat hier fast das
Gefühl, als ob der verminderte Septakkord selbst für einen kurzen Augenblick die Rolle
eines Klangzentrums eingenommen hat. Der G-Moll-Septakkord in Takt 10 wirkt dabei
als ein Spannungsakkord, der sich in einen E-Dur-Septakkord (Gis im Bass) auflöst, das
verbindende Element ist jedoch der verminderte Septakkord auf As des vorangegangenen
Taktes, der als unterschwelliges Klangzentrum den Gesamtklang beeinflusst. In
Takt 14 bereitet Beethoven diesem Spuk zunächst ein Ende, indem er – dem Thema der
Variation entsprechend – die Phrase in die Dominantregion auflöst.
Abbildung 38: Beethoven Variation Nr. 20 aus Variationen op. 120.
Auch der weitere harmonische Verlauf dieser Variation ist sehr auffällig. In den Takten
13-19 wird deutlich, dass die Harmonik einem bestimmten Auflösungsschema folgt:
Auf die schwere Taktzeit wird ein dissonanter Akkord gesetzt, der sich in einen weniger
dissonanten Akkord auf der leichten Taktzeit auflöst. Die Takte 21-24 setzen dieses
Schema fort, allerdings steht nun auf der leichten Taktzeit ein verminderter Septakkord
auf E bzw. B und G. Dies bestärkt die vorherige Vermutung, dass der verminderte
Septakkord hier als ein Zentralklang behandelt wird. Alle Töne der Takte 21-24 ent-
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