Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

Orchester Pelleas und Melisande op. 5 (1902–1903) wurden Ganzton- und Quartenakkorde
von Schönberg zum ersten Mal konsequent eingesetzt. 285 In seiner Harmonielehre
stellt er eine Passage aus Pelleas und Melisande als Beispiel für Ganztonharmonik
vor. 286 Durch die chromatische Gegenbewegung der Stimmen eines übermäßigen
Dreiklangs entsteht auf jeder zweiten Viertel ein Ganztonakkord. Diese Technik ist in
gewissem Sinne das Gegenteil von Richard Cohns „maximally smooth cycles“, da
keiner der Akkorde einen gemeinsamen Akkordton besitzt. Es handelt sich also um
einen „maximally rough cycle“, der auf jeder Viertel den gesamten Tonvorrat einer der
beiden Ganztonskalen erklingen lässt. Die Ganztonskala bestimmt den Gesamtklang
diese Stelle in einer Weise, dass sie selbst die Funktion eines Klangzentrums einnimmt.
Abbildung 73: Schönberg, Pelleas und Melisande op. 5, 3 Takte vor Ziffer 32. 287
Schönbergs erste Schaffensperiode kulminierte in der Kammersymphonie op. 9. Es ist
bekannt, dass Quarten- und Ganztonakkorde in diesem Werk eine wesentliche Rolle
einnehmen und dabei den dur-moll-tonalen Kontext immer wieder in Frage stellen. In
der Kammersymphonie folgt Schönberg mit einer Sonatensatzform 288 einem klaren durmoll-tonalen
Formschema und setzt diesem formale Abschnitte gegenüber, deren
Klangzentren auf Quarten- und Ganzton-Harmonik basieren. Dieses Prinzip stellt
Schönberg bereits in den einleitenden Takten (Abbildung 74) der Kammersymphonie
vor und es bestimmt von da an die gesamte harmonische Syntax. Zuerst wird in den
Takten 1-2 ein Quartenakkord gesetzt, der in Takt 3 in einen unvollständigen Ganztonakkord
weitergeführt wird. In Takt 4 löst sich dieser in einen F-Dur-Dreiklang auf (aus
Sicht von E-Dur die Tonart des neapolitanischen Sextakkords).
285
Vgl. Dale, Schoenbergs Chamber Symphonies, S. 8.
286
Vgl. Schönberg, Harmonielehre, S. 470.
287
Ebda.
288
Vgl. Claus-Steffen Mahnkopf, Gestalt und Stil. Schönbergs Kammersymphonie und ihr Umfeld,
Kassel: Bärenreiter 1994, S. 35-46.
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