Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

tionale Tonalität“ hat sich in Riemanns Nachfolge häufig als Synonym für die Dur-
Moll-Tonalität durchgesetzt.
Die Tonika ist bei Riemann als Zentralklang keine abstrakte Stufe, sondern sie bezeichnet
eine Funktion: Die I. Stufe ist je nach Zusammenhang auf unterschiedliche Weise zu
deuten (z.B. als Zwischendominante zur Subdominante oder als Subdominante der
Dominante). Der Zentralklang wechselt somit auf mikroformaler Ebene durch Modulationen
seinen Platz. Der Tonalitätsbegriff bezieht sich bei Riemann auf die Tonika der
„Haupttonart“, auf den sich, im Sinne eines übergeordneten Zentralklangs, die „Nebentonarten“
beziehen. Damit sieht Riemann Tonalität gewissermaßen als eine übergeordnete
Tonart an: Während die Tonalität das Ganze Stück hindurch gleich bleibt, ändert
sich durch Modulationen streckenweise die Tonart und ein anderer Zentralklang gewinnt
dadurch als neue Tonika an Bedeutung. 142 Dennoch sei „jede Nebentonart auch
dann noch von der Haupttonart aus zu verstehen in ganz ähnlichem Sinne, wie im
engsten Kreise der leitereigenen Harmonik die Dominanten der Tonika gegenüberstehen“.
143 Beiche kommt zu dem Schluss, dass „in H. Riemanns Nachfolge […]
Tonalität als erweiterter Tonartbegriff unter Betonung der Bezogenheit aller Klänge auf
ein Zentrum tradiert“ wird. 144
In seinen Ideen zu einer „Lehre von den Tonvorstellungen“ stellte Riemann ein Tonnetz
dar, das mit Oettingens Tonnetz (vgl. Abbildung 10) vergleichbar ist. Dieses Tonnetz
zeigt sowohl die Beziehungen von Tonhöhen und Akkorden als auch jene zwischen
Tonalitäten bzw. Tonarten. Eine Gruppe von drei Tönen innerhalb eines nach oben
gerichteten Dreiecks stellt beispielsweise einen Dur-Dreiklang dar, während man in der
Horizontalen den Quintenzirkel ablesen kann. 145
142
Vgl. ebda., S. 10; Hugo Riemann, Handbuch der Harmonielehre [1887], Leipzig, Breitkopf & Härtel
5
1912, S. 215.
143
Riemann, Handbuch der Harmonielehre, S. 215.
144
Beiche, Tonalität, S. 10.
145
Vgl. auch Brian Hyer, Reimag(in)ing Riemann, in: Journal of Music Theory (Bd. 39,1), 1995, S. 101-
138, hier S. 101f.
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