Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

stammen der mit dem verminderten Septakkord eng verwandten Ganzton-Halbton-
Skala auf E. Wie zuvor der g-Moll-Septakkord, werden in diesen Takten die Dominantseptakkorde
auf C und Es (enharmonisch umgedeutet) in den verminderten Septakkord
aufgelöst. Dies wird auch durch die Notation der Vorzeichen in Takt 24 (Dis – E in der
Oberstimme) deutlich. Auch im weiteren Verlauf der Variation bleibt ein eindeutiger
Tonartbezug aus, bis sich die Harmonik schließlich im letzten Takt nach C-Dur auflöst.
Mit der tragenden Rolle des verminderten Septakkordes nimmt Beethoven in dieser
Variation viele harmonische Neuerungen der Hochromantik vorweg, wie später nach
am Beispiel von Richard Wagners Parsifal zu sehen sein wird.
Besonders auffällig ist die Ambivalenz des Klangzentrums insbesondere auch in den
späten Klavierstücken von Franz Liszt. Bereits in Funérailles (1849) hatte Liszt die
beiden Klangzentren f-Moll und E-Dur fast gleichberechtigt nebeneinander verwendet
und dabei die gemeinsame Terz der beiden Akkorde als Bindeglied genutzt. 262 Bei La
lugubre gondola I (1882) stellt Liszt anstelle der Tonika sogar eine bitonale Mischung
zwischen E-Dur und f-Moll. Das erste Intervall der Melodiestimme von La lugubre
gondola I deutet f-Moll an, bei den Takten 6-10 handelt es sich jedoch um einen Ausschnitt
aus der E-Dur-Tonleiter. Zusammengehalten wird die Melodie durch einen
übermäßigen Dreiklang auf E, der mit den beiden Akkorden E-Dur und f-Moll jeweils
zwei gemeinsame Töne enthält (Abbildung 39). 263 In Unstern! sinistre, disastro (nach
1881), in der Liszt verwandte Techniken anwendet, geht er sogar so weit, dass die Töne
von E-Dur und f-Moll zu einem einzigen Klanggemisch vereint werden. 264
262 Vgl. Kleinrath, Kompositionstechniken, S. 46-67.
263 Ebda., S. 21f.
264 Ebda., S. 30.
86