Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

Abbildung 58: J. S. Bach, Chromatische Fantasie und Fuge in d-Moll BWV 903, T. 32-35.
Eine weitere Möglichkeit diese Vorhalte zu harmonisieren besteht darin, dass die
Vorhalte nicht als Septakkorde gesetzt werden, sondern als Dreiklänge. Dabei wird der
Vorhaltston verdoppelt und um eine große Sekund in umgekehrter Richtung zum
eigentlichen Vorhaltston aufgelöst. Abbildung 59 zeigt einige Möglichkeiten wie diese
doppelten Vorhalte ausgesetzt werden können. Die Dreiklänge, die durch den doppelten
Vorhalt gebildet werden, sind Moll- (Abbildung 59a) und Durdreiklänge (Abbildung
59b).
Abbildung 59: Doppelte chromatische Vorhalte zum verminderten Septakkord.
Durch diese recht einfache Systematik erhält man 16 Akkorde, die man direkt auf das
Klangzentrum eines verminderten Septakkords beziehen kann. Dabei haben die Dreiklänge
jeweils zwei, die Septakkorde drei gemeinsame Töne mit dem Klangzentrum.
Erweitert man dies auf die restlichen verminderten Septakkorde, dann lassen sich alle
Dur- und Molldreiklänge sowie alle halbverminderten Septakkorde und Dominantseptakkorde
auf eines der drei Klangzentren beziehen. Dies liegt in der Struktur des verminderten
Septakkords begründet: Jeder beliebige Mehrklang lässt sich chromatisch in die
Akkordtöne eines verminderten Septakkords weiterführen.
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