Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

Abbildung 75: Schönberg, Kammersymphonie op. 9, T. 5-10; Klavierauszug.
In weiterer Folge wird der Quartenakkord sowie das Quartenmotiv – vergleichbar mit
dem Dominantseptnonenakkord der Verklärten Nacht – an Schlüsselpositionen eingesetzt,
um die formale Gliederung der Sonatensatzform zu markieren (z.B. Anfang und
Ende der Durchführung [T. 278-280 u. T. 376-377] sowie Beginn der Coda [T. 573-
581]). 291 Damit unterstützt das Klangzentrum des Quartenakkords auch die formbildende
Funktion der dur-moll-tonalen Tonika. In der dritten Hälfte der Durchführung
erfahren die Klangzentren des Quartenakkords und des übermäßigen Dreiklangs ihren
Höhepunkt. Ab der vierten Viertel von Takt 334 dient eine Ganztonskala auf C als
Klangzentrum, auf das die durchgeführten Themen bezogen werden. Der Höhepunkt
dieser Stelle beginnt ab Takt 354: Durch gegenläufige übermäßige Dreiklänge klingt auf
jeder Viertel ein anderer Ganztonakkord. In diese Ganztonharmonik wird zugleich auch
das Quartenmotiv eingebettet, womit hier gewissermaßen eine Kombination der beiden
Klangzentren wirksam ist. Zum Schluss bleibt nur noch die Quartenharmonik übrig, die
ab Takt 364 in Form ausgehaltener Quartenakkorde diesen Abschnitt beendet
(Abbildung 76).
291 Vgl. Mahnkopf, Gestalt und Stil, S. 70f; Dale, Schoenbergs Chamber Symphonies, S. 24f.
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