Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

Abbildung 76: Schönberg, Kammersymphonie op. 9, T. 364-368; Klavierauszug. 292
In Schönbergs erster Schaffensperiode prallen die Gegensätze zwischen der dur-molltonalen
Tonika und symmetrischen Klangzentren wie dem Ganzton- und dem Quartenakkord
direkt aufeinander. Schönberg zog daraus die Konsequenz, die Tonika als
Klangzentrum fallen zu lassen und entschloss sich während der atonalen Phase andere
Klänge als harmonische Bezugspunkte zu verwenden. Dennoch sind die Kompositionstechniken,
die Schönberg später anwandte, durchaus mit den Techniken seiner ersten
Schaffensperiode vergleichbar. So setzt Schönberg auch weiterhin Klangzentren ein, die
als formbildende Ruhepunkte dienen, wie z.B. im Klavierstück op. 19/6 oder im
Orchesterstück Farben op. 16/3. Chromatische und stufenweise Stimmführungstechniken
werden dabei häufig mit der Technik des Klangzentrums kombiniert und führen
zu Klangprozessen, die das Klangzentrum transformieren und auch die formale Struktur
der Werke mit beeinflussen.
292 Dale, Schoenbergs Chamber Symphonies, S. 25.
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