Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

Takten, dass die Bedeutung des „Nonvorhalts“ zum verminderten Septakkord nun in
besonderer Weise akzentuiert wird (in der Abbildung durch vertikale Pfeile markiert).
Diese Vorhalte entsprechen dem Vorhalt des halbverminderten Septakkords auf H in
Takt 23 (bzw. T. 4, T. 7 und T. 10), mit dem Unterschied, dass der Vorhaltston nun im
Akkord bereits enthalten ist. Die Sequenz des „Torenspruch-Motivs“ der Takte 24-27 in
den Takten 28-31 führt dazu, dass in den Takten 23-33 „Nonvorhalte“ die strukturelle
Basis bilden, welche den Auflösungen der halbverminderten Septakkorde HØ (T. 23), FØ
(T. 29) und AbØ (T.30-33) entsprechen. Erst in Takt 34 löst sich diese harmonische
Folge schließlich in einen verminderten Septakkord auf As auf. Aus dieser Sicht könnte
man diesen Abschnitt als einen ausgedehnten Vorhalt zum verminderten Septakkord
ansehen. Dies entspricht der Deutung, dass Wagner hier einen durchführungsartigen
Abschnitt im Sinne eines Auftaktakkords komponiert hat, allerdings mit dem Unterschied,
dass der Auftaktakkord sich zunächst nach As° und nicht nach G° – dem eigentlichen
Klangzentrum des Vorspiels – auflöst (G° erscheint erst wieder in Takt 37).
Zudem ist die Ähnlichkeit dieses Abschnitts zu den Takten 79-84 des Tristan-Vorspiels
auffällig: Dort wurde der halbverminderte Septakkord als ein Auftaktakkord zum
Zentralklang E 7 auskomponiert (vgl. Abbildung 51).
Die beiden Septakkorde G 7 und B 7 in Takt 24 und Takt 28 stellen in Bezug auf H°
wiederum jene Nebenklänge dar, die im Parsifal-Vorspiel schon zuvor mehrfach
Verwendung fanden (vgl. z.B. T. 3, 6 und 9); der Klang Ces–Es–B in Takt 34 ist in
entsprechender Weise aus Sicht von As° zu deuten. In Takt 35, kurz vor dem Erreichen
des Zentralklangs G°, wird wiederum mit einer Auflösung eines halbverminderten
Septakkords (EbØ) nach Bes/A° ausgewichen. Die Takte 35-37 wirken daher wie eine
kleine Abschlusskadenz des Abschnitts (T. 24-37) auf As°. An der Notation des Fes-
Dur-Dreiklangs in Takt 34 (As-Fes-Ces) erkennt man dabei recht deutlich, dass dieser
Klang aus Sicht von As° zu interpretieren ist.
113