Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

SCHLUSSWORT
Tonalität – oder vielmehr jene Eigenschaft, die wir mit diesem Begriff assoziieren – ist
ein komplexer und vielschichtiger Gedankenkomplex, der sich auf allen musikalischen
Parametern entfaltet. Die Vorstellung eine „allgemein gültige Norm des Begriffs
Tonalität festsetzten zu wollen“ wäre utopisch. Viele Aspekte, die den Tonalitätsbegriff
begleiten, wie z.B. die Bedeutung metrischer und rhythmischer Strukturen, die Instrumentationstechnik
oder auch die Interpretation, mussten in der vorliegenden Arbeit
weitgehend unberücksichtigt blieben, zeugen jedoch von dem Beziehungsreichtum, der
den Begriff begleiten kann. Es konnte jedoch gezeigt werden, dass bestimmte Konstanten
für einen sinnhaften Tonalitätsbegriff notwendig sind, da der Begriff sonst zu einer
Beliebigkeit tendieren würde, die seiner Bedeutung nicht gerecht wird. Ohne eine
differenzierte Zentrierung auf ein oder mehrere Klangzentren, welche den Klängen eine
relative Bedeutsamkeit und einzigartige Funktion im harmonischen Verlauf zugesteht,
wird nicht nur der Begriff Tonalität bedeutungslos, sondern auch der Begriff des Klangzentrums
selbst. Ein Klangzentrum kann für sich alleine nicht existieren; der Begriff
„Zentrum“ beinhaltet zwangsläufig, dass andere Klänge vorhanden sein müssen die im
Verhältnis zu diesem eine „geringere“ – oder vielmehr andere Bedeutung einnehmen.
Es versteht sich von selbst, dass die Klänge dabei unterschiedliche Funktionen einnehmen
und ihre relative Bedeutung deshalb immer abhängig vom konkreten musikalischen
Kontext neu hinterfragt werden muss. Streng genommen existiert zu keinem
Zeitpunkt ein einzelner Zentralklang, auf den sich alle anderen Klänge beziehen.
Stattdessen bestehen mehrere potenzielle Zentralklänge, deren relative Bedeutung
ständig von anderen Klängen in Frage gestellt wird. Abhängig von der harmonischen
Syntax entscheidet sich immer wieder aufs Neue, welche Klänge wir als zentral wahrnehmen
bzw. welche Bedeutung wir ihnen beimessen. Auch die Stimmführung der
Akkordverbindungen darf in diesem Zusammenhang nicht vernachlässigt werden.
Stimmführung und Zentrierung gehen in der Dur-Moll-Tonalität Hand in Hand und
bedingen sich gegenseitig: Die zunehmende chromatische Stimmführung in der zweiten
Hälfte des 19. Jahrhunderts führte zu Zusammenklängen, welche die dur-moll-tonale
Syntax streckenweise außer Kraft setzte. Umgekehrt führte die zunehmende Zentrierung
auf symmetrische Akkorde sowie auf Harmoniefolgen in großen und kleinen Terzen zu
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