Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

des Hörers entsprechen. Selbst wenn man versucht, die ersten neun Takte aus Sicht der
Dominante G-Dur zu deuten, wird man nicht der tatsächlichen Wahrnehmungssituation
in Takt 11 gerecht, in der sich die vermeintliche Dominante ohne Grundton mit tiefalterierter
None (T. 8-10) plötzlich in einen B-Dur-Septakkord verwandelt, der nach Es-Dur
weiterleitet. Außerdem deuten die ersten 5 Takte der Einleitung eher auf die Tonart a-
Moll hin als auf G-Dur und den verminderten Septakkord auf Fis im ersten Takt hört
man im Nachhinein eher als einen Vorhalt zum nachfolgenden F 7 (das zum übermäßigen
Quintsextakkord umgedeutet wird) und nicht als Dominante zu G. Auch den
verminderten Septakkord auf H in den Takten 26-28 stellt Beethoven in ein harmonisches
Umfeld, das nicht an C-Dur erinnert. Erst mit Beginn des Hauptthemas in T. 30
wird zum ersten Mal C-Dur als Tonart angedeutet und schließlich in T. 43 bestätigt.
Doch auch vor dieser Bestätigung zögert Beethoven in Takt 41 C-Dur nochmals hinaus,
indem er zunächst einen Dominantseptakkord auf C setzt.
Diese Einleitung scheint sich Deutungsversuchen aus Sicht eines einzigen Zentralklangs
vehement zu widersetzen. Vielmehr hat es den Anschein als kreise die Harmonik – ganz
im Sinne von Schönbergs schwebender Tonalität – kontinuierlich um mehrere Zentralklänge
ohne sich dabei eindeutig festzulegen. Dieses Wechselspiel verschiedener
Klangzentren ist nicht nur für die Analyse von Bedeutung, auch unsere Wahrnehmung
vermag hier kaum einen einzelnen Bezugspunkt festzumachen.
83