Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

Abbildung 68: Wagner, Parsifal, Vorspiel zum 3. Akt, T. 23-37; harmonische Reduktion.
Nach der Rückkehr zum Klangzentrum G° in Takt 37 folgt eine „diatonische“ Sequenz
in kleinen Terzen, die diesen Zentralklang nochmals als „Haupttonart“ bestätigt
(Abbildung 69, T. 39-43). Wagner setzt die harmonischen Beziehungen zwischen dem
Dominantseptakkord und dem Moll-Dreiklang zum verminderten Septakkord hier in
besonders plakativer Weise aus. Durch die chromatische Gegenbewegung der Stimmen
(„Motiv der verdorrten Blumen“; Ende von Akt II) lösen sich die Dominantseptakkorde
Es 7 (T. 39), C 7 (T. 41) und A 7 (T. 43) über die Molldreiklänge g-Moll, e-Moll und cis-
Moll alle in den Tonvorrat des verminderten Septakkords auf G auf. Damit hat Wagner
im Parsifal-Vorspiel (3. Akt) alle in Abbildung 56 und Abbildung 59 vorgestellten
Möglichkeiten der Auflösung zum verminderten Septakkord zumindest einmal verwendet.
Das Vorspiel endet schließlich in Takt 45 mit einem halbverminderten Septakkord
auf Es. Im anschließenden Teil „Von dorther kam das Stöhnen“ löst Wagner
diesen halbverminderten Septakkord – im Sinne des Tristan-Akkords – nach D-Dur auf
und schließlich nach d-Moll.
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