Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

auf C in Takt 10. C-Dur wird als Zentralklang in den folgenden Takten (T. 17-20) sogar
bestätigt und in ganz traditionellen harmonischen Wendungen vier Takte lang ausgekostet.
Außerdem wird zum Schluss der Einleitung die Anfangsphrase mit einem
Orgelpunkt auf G in die Tonart c-Moll umgedeutet (Abbildung 42, T. 100-106), auf
deren Dominante das Tristan-Vorspiel schließlich endet.
Abbildung 42: Wagner, Tristan-Vorspiel, T. 100-111.
Unsere Wahrnehmung scheint dieser Interpretation jedoch nicht exakt zu folgen. Zwar
ist es denkbar den 3. Takt als Dominante in a-Moll zu hören, ob man jedoch tatsächlich
in den folgenden Takten mit jedem neuen Dominantseptakkord einen Wechsel des
Zentrums nach C und schließlich nach E wahrnimmt, obwohl weder a-Moll noch C-Dur
eindeutig bestätigt wurde, ist zu bezweifeln. Spätestens nach dem 7. Takt hat sich
unsere Wahrnehmung darauf eingestellt, dass ihre Erwartung bislang nicht erfüllt
wurde. Außerdem nehmen die Dominantseptakkorde E 7 , G 7 und H 7 in diesem harmonischen
Umfeld einen sehr stabilen Platz ein, der gar keiner zwingenden Auflösung
bedarf. Dieser Effekt entsteht dadurch, dass die Dominantseptakkorde hier, im Verhältnis
zu dem Tristan-Akkord, die „konsonanteren“ Klänge darstellen. Diese in sich
ruhende Dominantwirkung wird auch noch durch die Auflösung der übermäßigen Quart
(Ais) in die Quint (H) des Zielakkords verstärkt. Dies ist durchaus vergleichbar mit der
Auflösung des G-Moll-Septakkords in den Quintsextakkord auf Gis in Beethovens
„Diabelli“-Variation Nr. 20 (vgl. Abbildung 38). Ernst Kurth schreibt über die besagte
Stelle der Tristan-Einleitung:
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