Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

einer vorwiegend chromatischen Stimmführung wie beispielsweise den „maximally
smooth cycles“ Richard Cohns.
Unter diesen Gesichtspunkten ist es notwendig, das Wesen des Zentralklangs dur-molltonaler
Musik neu zu bewerten. Der Zentralklang ist ein Klang, der sich durch seine
direkten Beziehungen zu anderen Klängen, seine formbildende Wirkung oder allgemein
seine harmonische Funktion in besonderer Weise auszeichnet. Dabei ist festzuhalten,
dass der Akkordtyp des Zentralklangs sich nicht alleine auf Dur- und Molldreiklänge
einschränken lässt, sondern auch andere Formen annehmen kann. Wir können zwischen
örtlichen Klangzentren, die sich durch die unmittelbare Stimmführung der Akkordfolgen
ergeben, und übergeordneten Klangzentren, die als entfernte Bezugspunkte eine
Bedeutung einnehmen, unterscheiden. Allerdings können, abhängig vom Untersuchungsgegenstand,
durchaus unterschiedliche Klangbeziehungen und Klangzentren in
einem Werk wirksam sein. Wenn wir die Kompositionstechnik untersuchen, wäre es
denkbar auch ein „ideelles“ Klangzentrum anzunehmen: zum Beispiel einen Klang, der
als kompositorischer Ausgangspunkt alle weiteren Klänge generiert, jedoch selbst gar
nicht zum Einsatz kommt. Ob dieser Klang auch als Klangzentrum wahrgenommen
wird, ist in diesem Zusammenhang aus kompositionstechnischer Sicht irrelevant. Aus
hörpsychologischer Sicht sind dagegen nur jene Klangzentren von Interesse, die auch
tatsächlich als solche wahrgenommen werden; „wahrgenommen“ im eigentlichen Sinn
des Wortes: nämlich etwas als wahr bzw. real annehmen. Auch in diesem Fall muss das
Klangzentrum nicht unbedingt als reales akustisches Ereignis existieren, sondern
lediglich in der Vorstellung des Rezipienten.
Nachdem ein Klang als Singularität kein Klangzentrum darstellt, sondern erst durch das
Vorhandensein anderer Akkorde als solches erkannt wird, ist zu keinem Zeitpunkt nur
ein einzelnes Klangzentrum von Bedeutung. Eine Tonika muss zumindest durch das
Vorhandensein der Dominante bestätigt werden, womit automatisch auch die Dominante
als potenzielles Klangzentrum an Bedeutung gewinnt. So entsteht eine Hierarchie
von Klängen, die abhängig von der harmonischen Syntax unterschiedliche Klangzentren
in unterschiedlicher Weise akzentuiert. Diese Hierarchie kann im einfachsten Fall eine
Form annehmen, wie sie zum Beispiel von Moritz Hauptmann postuliert wurde: die
Tonika steht im Zentrum, während die Dominant- und Subdominantregionen lediglich
als untergeordnete Klangzentren die Tonikaregion bestätigen. Chromatische Stimm-
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