Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

Tonika als Dur- oder Moll-Dreiklang also nicht nur in Bezug auf die musikalische
Struktur fest, sondern man macht gleichzeitig auch eine Aussage über die hörpsychologischen
Erwartungen des Rezipienten. Dabei erfüllt die Tonika vor allem zwei relevante
musikalische Funktionen: (1) Sie bezeichnet einen harmonischen Ruhepunkt; die
Fortschreitung zur Tonika im Rahmen einer Kadenz wird als Auflösung wahrgenommen
und führt zu einer Entspannung des harmonischen Verlaufs. (2) Sie dient der
formalen Gliederung. Das Erreichen der Tonika erzeugt ein Gefühl der Abgeschlossenheit
und ermöglicht damit das Anschließen eines neuen musikalischen Gedankens oder
aber das Beenden des Stückes.
Einem ausschließlich monozentrischen Tonalitätsbegriff stünde die dualistische Vorstellung
gegenüber, dass sich Tonalität nicht nur über die Tonika, sondern auch über die
Dominante definiert. Selbst Riemann und Schenker, die beide der Tonika eine tragende
Rolle zukommen ließen, kamen nicht ohne das Miteinbeziehen der Dominante oder der
Subdominante aus. Die Tonika definiert sich allein über das Vorhandensein von
harmonischen Beziehungen zu anderen Tönen oder Akkorden. Schon Choron und Fétis
räumten in ihren Definitionen des Tonalitätsbegriffs der Dominante tendenziell einen
größeren Stellenwert ein als der Tonika und auch bei den Theorien von Vogler und
Weber wird die Kadenz – und damit das Wechselspiel zwischen Tonika und Dominante
– als wesentliches Merkmal einer Tonart angegeben (vgl. S. 16-18). Ernst Krenek
schrieb 1937 über die Bedeutung der Dominant-Tonika-Beziehung:
Was die Atonalität wesentlich von der Tonalität unterscheidet, ist die Dominantwirkung, die
diese besitzt, die jener fehlt;
Die Konstituierung unserer Tonalität wird bewirkt durch die Orientierung eines ganzen großen
musikalischen Verlaufs, eines Werkes, nach einer einzigen Dominant-Tonika-Beziehung, eben
jener, die die „Haupttonart“ des Werkes repräsentiert. 252
Aus dieser Sicht erscheint es sinnvoller das Klangzentrum der Dur-Moll-Tonalität als
ein Konglomerat von Dominante und Tonika aufzufassen, die Vorstellung eines einzigen
Klangzentrums also zu verwerfen und die Dominante als Klangzentrum der
Tonika gegenüberzustellen. Dass die Dominante über weite Strecken ein eigenständiges
Zentrum ausbildet, kann schon im Barock beobachtet werden. Betrachtet man bei-
252 Ernst Krenek, Über neue Musik [Wien 1937], zit. nach: Beiche Tonalität, S. 11.
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