Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

Abbildung 43: Harmonische Zusammenhänge zwischen E-Dur und f-Moll.
Besonders deutlich treten diese Beziehungen in den Takten 21-25 von Liszts oben
erwähntem Klavierstück Unstern! zum Vorschein (Abbildung 44). In Takt 22 würde der
Hörer hier – mit dem hinzugefügten F im Bass – als Zentralklang wahrscheinlich f-Moll
annehmen, in den Takten 23-25 kommt es jedoch zu einer Umspielung eines übermäßigen
Dreiklangs auf E. Strukturell gesehen vereint diese Stelle sowohl die Charakteristik
von E-Übermäßig als auch von F-Vermindert.
Abbildung 44: Liszt, Unstern!, Takte 21-25.
Die Beziehung der beiden Zentralklänge auf C und E in der Einleitung zu Wagners
Tristan sind den Beziehungen zwischen E-Dur und f-Moll bei Liszt nicht unähnlich. So
ist die Tonart C-Dur als Dominante zu f-Moll in dem oben vorgestellten Schema sogar
implizit vorhanden (vgl. Abbildung 43d). Die Verwandtschaftsbeziehungen zwischen
C-Dur und E-Dur sind zum Vergleich in Abbildung 45 dargestellt. E-Dur hat mit C-Dur
einen gemeinsamen Ton E, der jeweils der Grundton bzw. die Terz der Akkorde ist.
Direkt sind die beiden Akkorde über den übermäßigen Dreiklang auf C bzw. E verbunden,
mit dem beide Klänge jeweils zwei gemeinsame Töne teilen. Indirekt besteht
auch noch eine Verbindung über F-Vermindert, das aus Sicht von C-Dur als
Dominantseptnonenakkord ohne Grundton und Quinte gedeutet werden kann.
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