Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

Lissas Argumentation hätte Erpf wahrscheinlich widersprochen, da er Zwölftontechnik
und Klangzentren-Technik zwar unter dem Kapitel der funktionslosen Satztypen zusammengefasst
hat, jedoch keineswegs eine direkte Beziehung zwischen diesen beiden
Techniken herstellte. Auf einen anderen vermeintlichen Unterschied der Begriffsdefinitionen
von Erpf und Lissa geht Gottfried Eberle in seinen Studien zur Harmonik Alexander
Skrjabins 1978 ausführlich ein:
Erpfs „Klangzentrum“ oder – um gleich die gemeinte Sache anzusprechen – der Quartenakkord
in Schönbergs Klavierstück [op. 19/6], tritt immer wieder „nach kurzen Zwischenstrecken“ auf,
die sich „kontrastierend abheben“. Skrjabins „Klangzentrum“ jedoch werden keine kontrastierenden
Zwischenpartien gegenübergestellt, es bestimmt in seinen 12 Transpositionsstufen das
Werk ganz ausschließlich. Es ist nicht ein „klangliches Zentrum, von dem die Entwicklung ausgeht
und in das sie wieder zurückstrebt“, sondern es repräsentiert das Ganze, das im Grunde
keine harmonische Fortentwicklung kennt […]. 237
Eberle scheint jedoch Erpfs Begriff des Klangzentrums zu verkennen. Erpf gibt zu
keinem Zeitpunkt das Vorhandensein kontrastierender Zwischenstrecken als notwendige
Bedingung für die Technik des Klangzentrums an. Im Gegenteil verwendet er
den Begriff Klangzentrum auch im Zusammenhang mit der „Technik der ostinaten
Unterlage“ wie folgt:
Schrumpft die Klangfolge der ostinaten Unterlage auf einen einzigen – etwa figurierten – Klang
zusammen, so geht sie in ein Klangzentrum über; dehnt sich der Klang des Klangzentrums zu
einer Klangfolge aus, so kann er, bei Wiederholung in regelmäßigen Abständen, zu einer ostinaten
Unterlage werden. 238
Als Beispiel für eine Mischform aus ostinater Unterlage und Klangzentrum nennt Erpf
Igor Strawinkys Trois pièces pour quatuor à cordes. Über die Takte 1-15 dieses Werkes
schreibt Erpf:
Der ganze Komplex, der übrigens den ganzen Satzablauf beherrscht, setzt sich also aus mehreren
unregelmäßig verbundenen ostinaten Bewegungen zusammen, die zugleich die Figuration eines
237 Ebda., S. 49.
238 Erpf, Studien zur Harmonie- und Klangtechnik, S. 198.
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