Klangzentren und Tonalität - Musiktheorie / Musikanalyse ...

Abbildung 56: Chromatische Vorhalte zum verminderten Septakkord.
Die Auflösung des halbverminderten Septakkords im vierten Takt von Abbildung 56a
(CØ7 _ Cº7) entspricht im Wesentlichen der ersten Auflösung des Tristan-Akkords im
Tristan-Vorspiel, mit dem Unterschied, dass sich der halbverminderte Septakkord dort
in einen Dominantseptakkord auflöst, der Basston also ebenfalls chromatisch nach
unten weitergeführt wird (FØ7 _ E7). Abbildung 57 verdeutlicht diesen Zusammenhang:
die Stimmführung der Tristan-Auflösung wurde dort in zwei separate Schritte aufgeteilt,
die über den verminderten Septakkord verbunden sind. Auch J. S. Bach verwendet
bereits vergleichbare Durchgänge und Vorhalte zum verminderten Septakkord.
Abbildung 58 zeigt die Takte 32-35 aus Bachs Chromatische Fantasie und Fuge in d-
Moll BWV 903. Der Dominantseptakkord auf D (Terz im Bass) in Takt 32 (3. Viertel)
entspricht dabei der Beziehung des zweiten Takts von Abbildung 56b und kann als
Durchgangsakkord des verminderten Septakkords auf Fis gedeutet werden. Der anschließende
Dominantseptakkord auf H (Terz im Bass) entspricht dem ersten Takt von
Abbildung 56b und löst sich diesmal in einen verminderten Septakkord auf Dis auf. Die
in Abbildung 56 dargestellten Akkordbeziehungen entsprechen auch den „Tower
Powers“ von Jack Douthett und Peter Steinbach (vgl. Abbildung 20).
Abbildung 57: Tristan-Auflösung über den verminderten Septakkord.
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